 李添胜的剧，其实大多有几分刻意，从前是张华标的剧本，一曲三折，波澜起伏，推而动之，高而潮之，用情节里的剧烈冲突来掩盖骨子里的刻意，《铁血保镖》还算的水到渠成，《巾帼枭雄》已有牵强之嫌，《义海豪情》又更刻意煽情，到《铁马寻桥》则是典型的用情节来抢眼，基调里有一分孱弱，还好有情节，惯看港剧的人，还是受落他的剧。 《我的如意狼君》开始没有了张华标的剧本，靠的是“情”字的挽回，黄浩然适合演这样的“狼君”，是负心汉，又是痴情郎，爱情是个催泪的玩意，又有张德兰那天籁般的歌声，“狼君”一剧说俗，也不俗；《天梯》之初，已是担忧，开篇看着倒很稳妥，旧时代里家族争产的故事，又是李添胜擅长的调调，不易出错，结果终是看得满腹怨气牢骚。 李氏有两招 曾经李添胜监制的剧里，最强大的便是争产戏，也不只争产戏，其实他的戏里，最强大最高潮的，就是十几、二十个人聚在大厅或院子里，然后争吵来争吵去，某人站出，石破天惊的说一个真相，或一个转折，然后众人瞠目结舌，立在当场，于是剧情进入气氛的制高点，急转直下或奔腾而上，比如“谁谁拿出祖宗的一封遗书，道出某个反派的身世秘密”，再比如“冤枉的百口莫辩时候，谁谁站出来声泪俱下道，她被强奸了”，如此说来，李添胜的戏，真的善于由内而外的调动群众的激情，包括观众，一起群情汹涌。 这次《天梯》很有意思，我上面罗列的“李氏两招”都用到了，前一招是《铁血保镖》里的高潮，后一招是《铁马寻桥》里阿雁的哭诉，罗兰捧着遗书的模样，比当年《铁血保镖》里的雪妮少了很多意外，陈茵薇声诉“被强奸”，又远不及当年唐诗咏的悲伤演绎。《天梯》的故事，就像是把从前李添胜的“招牌剧”里的“招牌情节”再组合一下，又是小格局组合，效果糟糕。反派和正派一样的脸谱化，加上程式化的情节，再真诚的“真实故事”，都很没有诚意。 争产咩意思 看《巾帼枭雄》里的“祥发叔”演反派大boss，是很摇头的事，他再搞风搞雨，也不过是个公孙止，连金轮法王都不如，不，还不及尹志平；《天梯》里后来担反派责任的，倒是萧正楠，他演得不见得逊色，但确实分量不够，这意味着，这出争产戏注定是年轻而小格局的，绝不老辣，果然，他轻易就东窗事发，手铐伏法了，看他的老父在医院里老泪纵横，这一套是不是在差不多的年代里演绎太多遍了，这医院的景致都是腻歪的。 说到底，剧本不够；再者，罗兰不擅长演争产，你让她一会演孩子脾气的婆婆，一会要大义凛然的捍卫家业，会很精分，于是索性拱手相让，还中和一些；最后反而“乡下仔”出身的苗天挽救这大家子老老小小孤儿寡母，真的不可思议了一些。 没了张华标的剧本，李添胜剧里最强大的“慷慨激昂”哪去了？ (责任编辑：admin) |