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明清时期，广东省广州的祠堂、庙宇甚至民居，普遍有砖雕做装饰。随着现代建筑的兴起，砖雕装饰应用日渐式微，让人惋惜。番禺沙湾人何世良30年来深耕砖雕工艺，并在首届全国砖雕艺术大赛中获得全国“砖雕大国工匠”的称号。他尝试在古老的砖雕里加入更多新的手法与元素，开工作室，收年轻徒弟，摸索传统工艺的现代生命力，在艺术眼界上放得更宽广，以锲而不舍的精神尽量做到完美。 让砖雕首次“走”进室内 何世良重新捡起这门古老的手艺时，砖雕早已没落，“当年学艺时，老砖雕就是我的老师。” 秦末汉初南越国宫署遗址出土的熊纹空心汉砖，见证了广州砖雕的久远历史。生长于文化古镇番禺沙湾的何世良，并不是砖雕世家出身，15岁那年，广府宗祠留耕堂修复工程开始时，上初中的何世良一放学便爬到墙上去看师傅们做砖雕、木雕等修复工艺，“几乎天天去，那个时候就埋下了兴趣。”初中毕业后，由于家里经济困难，刚好红木厂找学徒，何世良就进去学习雕刻。 “青砖比陶瓷和玻璃都要脆弱，容易碎，光是收集就要花上不少心思。”不同的材质形成不同的技艺，工艺也会根据材料“脾性”改变手法、工具。在建筑领域，砖雕和木雕工艺比较接近，“当时做砖雕人太少，广东省内都没有师傅可以教，只能自己琢磨。”他说。 何世良花了整整3年时间雕刻的巨型砖雕影壁《吐艳和鸣壁》开创了大型砖雕作品独立展示的先河，而从广州大厦的《岭南佳果》开始，他又让砖雕第一次进入到了室内。 细看何世良的石雕作品，即使小如一颗荔枝也是精雕细硺，细到每颗荔枝皮上的每个突起的小刺都栩栩如生。 近年来，他为广州粤剧博物馆创作的《六国大封相》赢得盛誉，《吐艳和鸣壁》《百蝠晖春》等大幅作品更是频频破了吉尼斯世界纪录。说起这些威水史，何世良把成功归于态度，“认真去研究刀法、造型，就能做出好东西，做工艺，要用心，用感情。” 收徒百人让老手艺“活化” 这些年，随着对传统民俗的深入了解，何世良对砖雕的兴趣也演变成责任，特别在成为广东省非物质文化遗产(砖雕)项目代表传承人后。在他看来，工匠精神，关键是锲而不舍地将一件事做到完美，并且不求回报，对传统雕刻来说，高水平的工匠还应该关注创作、创新。 他一直没有停止在技术与工艺上的不断探索，“当代工匠，不仅仅是工匠，还应是艺术家。要发展广东砖雕工艺，首先是要继承，把老砖雕艺人的技术水平、传统韵味延续下来，然后是创新，将传统与现代、传统韵味与自身审美结合起来，这也是我考虑比较多的方向。”何世良说。 沙湾古镇历史悠久，加上有留耕堂等出众古建筑，从小的浸染造就了何世良对砖雕的喜爱和坚持。广州砖雕的复兴，很多人认为何世良是关键人物，但他却认为，关键应该是先让更多人愿意来学，如今他已有100多位徒弟，“不要向大众过度渲染砖雕的难度，其实只要愿意学、坚持学，并不是一件特别难的事情。”这几年，手工艺人的社会地位在慢慢提高，何世良对砖雕的未来产生信心了，他觉着，这些传统艺术一定能传承下去，“传统艺人的社会地位、大家的生活水平提升了，手艺才有希望。” (责任编辑：admin) |