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中国社会科学网：您如何理解“学术策展人”这一概念？之前做过哪些学术研究和展览策划？ 王明贤：我认为好的策展人都应该是“学术策展人”，都应该从学术的角度去把握一个展览。打个比方，策展人就像是电影的导演，而画家就如同演员。“学术策展人”是有门槛的，需要有很强的专业知识背景和对艺术深入的理解，找到与艺术家双方共同认可的表达语言与学术主张。同时，还要对整个展览注入独立的策展思想和丰富的文化内涵，以提升展览的价值和学术地位。 我个人主要从事三个方面的学术研究，包括当代建筑、当代艺术和文革美术。我策划过的展览也大多是围绕这几个方面展开的。比如，1989年，在中国美术馆举办的“中国现代美术展”，这是改变中国当代艺术面貌的非常重要的一个展览。我当时是筹备委员会委员，该展览在极其艰难（经费短缺）的情况下成功举办，引起了业界不小的轰动。当年参展的年轻艺术家们，如今都已经成为国际艺术大咖。1999年，我策划的中国青年建筑师实验性作品展，虽然规模小，但是影响力很大。当时出现了一批以张永和、王澍、刘家琨、董豫赣等为代表的青年实验型建筑师。该展是中国当代实验型建筑师们与当时国内主流学术派的一种对弈，同时也是中国实验性建筑作品第一次正式亮相。此后，学者们研究“中国当代建筑史”的时候，都会提及这个展览。2005年，在威尼斯双年展上中国馆正式亮相，这是中国第一次在威尼斯设立中国馆，对中国当代艺术史有着十分重要的意义。2006年，威尼斯建筑双年展第一次设立中国建筑馆，我担任策展人。作品选用的是王澍与许江合作的“瓦园”，受到了当时很多国际建筑大师的关注和赞誉。2007年，由我策划的“历史中国众生相：1966-1976”徐唯辛个展在今日美术馆展出，也引起了社会广泛关注。可以说，以上这些展览对中国当代艺术和当代建筑的发展都起到了很好的推动作用。 (责任编辑：admin) |