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新世纪以来，城市化进程的加速并未动摇我国作为农业大国的基本属性。农业仍然是立国的根本，农民仍旧占据着全国人口的绝对比重。因此，关注农业、关注农村，在社会转型以及新农村建设的现实语境中，以新的时代书写，来关照当下农民的生活和精神世界，塑造出真实可信的农民形象，理当成为戏曲现实题材创作中，需要不断去探讨和实践的课题。近期，由武汉市楚剧院上演的大型现代楚剧《乡里乡亲》 ，为当代农村题材的书写交上了一份令人欣喜的答卷。2018年的首次演出，便获得业界专家和观众的高度肯定，这是一个可喜而又值得关注的现象。 《乡里乡亲》这部戏以当前农村的热点问题“土地流转”为创作背景，围绕猪场女老板樊梨花与回乡农民工隗三户之间的土地之争，描写了乡邻关系以及乡村社会中“情”与“理”的冲突，从侧面展现出和谐乡村的美丽。 虽然，这是一部反映新农村建设的主旋律大戏。可是，它没有像类似的作品那样，刻意去拔高人物，也没有简单地套用“新农村建设+模范人物带头致富+乡村爱情”的写作模式，而是在乡村社会的人际结构中寻找到人与人之间的情感密码，将乡情、亲情、爱情编织进戏剧冲突，达到“以情感人、以情动人”的舞台效果。剧中情感的聚合、“情”的艺术呈现，不是毫无目的的情感宣泄，而是围绕“争土地”这一事件来推动。在“争”的过程中，无论是梨花的真情说服、还是打出爱情牌让爱秀劝解，三户毫不妥协，“争土地”步步升级，矛盾在三户破坏猪场设施时达到不可调和，最后由法院判决土地归属，将故事推向高潮。该剧在叙事上延用了传统戏曲起、承、转、合的结构方式，因而故事富有节奏感，环环相扣、层层推进，既在意料之外，又在情理之中，扣人心弦、引人入胜。 剧中每处情节都体现出创作者的匠心。比如第三场戏，梨花为续签租地合同，决定利用小姑子爱秀与三户之间的旧情去说服他，并约定事成之后推窗为号。三户家久未住人，为除霉味，三户开窗，被梨花误认为大功告成。当梨花拿着五万元钱给三户做补偿时，这钱让三户想起，当年正是梨花向他索要五万元的彩礼将一对“鸳鸯”拆散，五万元钱的巧合，引发了三户内心强烈的波动，新仇旧恨一起涌上心头。钱的巧合是由“推窗为号”这个“误会”引出的。“误会”将情节反转，推动了故事的发展，也为后面的叙事做足了铺垫。 此外，剧中的每个人物真实、平凡而又各具性格。而他们中间，隗三户的定位应该是最能打动人心的。隗三户作为返乡农民工，剧中没有按照俗套，把他写成一个在城里发了大财、回乡投资的成功人士，而是塑造出一个具有普遍意义的农民工形象。这个形象的可贵之处在于：它掀开了看似美好的城市生活的一角，还原了生活中随处可见的无可奈何，让一个在舞台上常常被粉饰的底层人物回归到真实的状态。正如剧中隗三户所唱：“十年来怀揣梦想城里奔，十年来忍饥挨饿遭讥嗔。十年来酷暑严寒把钱挣，十年来万家灯火映孤身！宽宽的柏油路，走不出我的人生；高高的云楼里，哪一扇也不是我的门！ ”隗三户的境遇正是带着希望到城里谋生的千万个农民工的境况，他们最应该被书写，最值得去书写。遗憾的是，这样的形象在当下的戏曲舞台上几乎是缺席的。 最后，值得一提的是： 《乡里乡亲》的主创人员全部来自武汉本土，他们几十年如一日地沉潜于传统楚剧，因此，对这个剧种的风格和特点有深入的掌握，对传统表现方式和表现手法能够自如运用，当然，也因为他们对这个剧种怀有深厚的感情，因此，才能给予它足够的尊重、才能心无旁骛地坚守艺术的底线，创作出《乡里乡亲》这部广受观众赞誉的好戏。叶 萍（武汉市艺术创作研究中心编剧） (责任编辑：admin) |