评影片《龙之战》——以写人为核心的战争大片
时间:2024/11/28 02:11:07 来源:中国电影报 作者:张卫 点击:次
 法军大炮山崩地裂般的轰击， 密集的清军在如雨的炮火中血肉横飞，首次见识现代化战争武器，南部边陲的清军闻风丧胆，他们说“法军如阴兵过界，猛如神魁，不可战胜……”我们看到电影《龙之战》的镜头中，面对法军的猛烈进攻，众将逃离战场，败兵退潮如水。冯子材何许人也？敢逆流而上，率自家临时组建军队挺身迎敌？ 一提近代史，我们的耳朵几乎磨出茧子地重复地听着中华民族挨打史：最早是落后挨打史，八国联军坚船利炮打开中国大门，攻入北京城，火烧圆明园……这是敌强我弱的挨打；最近几年我们又从档案解密中不断看到先进挨打史，我北洋水师军舰曾是东亚第一，但惨败于甲午海战，如若不是超常勇猛之人， 如若不是性格坚毅之将，怎能率手持冷兵器血肉之军，硬拼法军钢铁大炮？ 史书果然透露了冯子材性格迥异他人之处：自小双亲皆失，在漂泊中磨砺出坚毅性格，战乱中拼杀出勇猛精神，因勇猛屡立战功成为军中名将，因坚毅绝不趋炎附势，他鄙视官场拍马逢迎，弹劾贪腐桀骜不驯，故两次愤怒辞官，同僚称之为老疯子， 足见其性格迥异。影片《龙之战》编导清晰认识到，创作此部战争片写人甚为重要，正如影片《巴顿将军》，写好了主人公，就是打好了这部战争片的基础，所以在影片一开场，编导就表现他率众纵马疾驰，涉水过大河， 血战鳄鱼群，在众人上岸后，队尾随从被鳄鱼包围拖入水中，他一人拍马奔驰入水，单臂拖兵飞奔回岸，转身之间，那位骑兵所乘之马落入群鳄之口，水面顿时一片血红……  编导在开篇起始之际，即通过动作将冯子材的性格鲜明地勾画给观众。紧接编导又浓墨重彩呈现了冯子材的两场动作戏，一是冯到下属麦老大的赌场，刚拥抱过黑牛乘其还未定神，就对黑牛突然出手快速打击，边打边高喊：“赢了跟我走， 输了我走人。”麦老大也要试试冯子材是否“ 廉颇老矣 ”，两人随即上马激战，打得天昏地暗，麦老大最终被打败，自愿跟他起兵抗法。接着，编导用刀战朗马克一场动作戏，描写冯的顽强坚毅。朗马克屠杀我军民血债累累，本应立即处决，冯子材突然意识到应该当众与朗马克决斗， 将其打败，由此让众人意识到法夷并非神魁，不可战胜，他砍断捆绑朗马克的绳索，给其利刃与其决战。 朗马克乃黑人壮汉，人高马大，年轻力壮，冯子材年近七旬，几个回合下来 ，冯被打得嘴角出血 ，几乎摔倒 。 朗马克正欲上前手起刀落，众人急忙横截阻拦，冯子材的儿子急要替父继续决战 ， 冯坚决不肯 :“ 我是一 军之帅，即便战死，这事也得由我来 。”于是继续搏斗 ，在对方凶猛冲来之际 ，机智闪避 ，让其头撞木柱 ， 倒地不起，然后将其制服，众人见后一起欢呼“法夷可杀，并非神魁”。  演员刘佩琦自幼习武，坚持多年 ，身手矫健 ，可从艺多年 ，未有用武之地，如今扮演冯子材，如鱼得水，一招一式，尽显功力。由于一身地道武功，加之表演细腻准确，刘佩琦把这位武功高强、勇猛威武、沉着应战的老军门刻划得入木三分。难怪刘佩琦对媒体表示，他在进入角色之时，深以为我就是冯子材，演员与角色合二为一！ 影片主创塑造的冯子材，绝非有勇无谋，而是一个多面立体的民族英雄形象：他首先具有强烈的民族自尊心和坚毅的抗敌决心，面对法军对村民的血腥屠杀，用马克沁重机枪对清军的密集扫射，冯子材在奏章中写到：自己虽辞官在家，但实难吞咽 ，愿率旧部 ，起兵抵抗 ，虽胜算不大，但求决死……配着这沙哑的内心独白，画面上呈现出冯子材双眼看刀，手抚利刃，让我们不禁想起古代名将辛弃疾的名句:“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。” 其次是描写他治军有方，军法严明，编导描写他深知榜样的力量在军中的带头作用，先为自己做了一口棺材摆在阵前，向全军表现出主帅赴死抗敌的决心意志。他在大军面前指着棺材宣誓:“如果我冯子材不打到镇南关，这口棺材就是我回家的坐骑!”他让儿子担任阵前主将，摆出“上阵父子兵”的破釜沉 舟架势。影片描写他两次阵前杀人，一次杀了苏银奎的爱将，因其克扣士兵粮饷：二是赐死亲子，因其放跑拜把兄弟逃离战场。如此军法， 焉能不勇冠三军?  其三是编导描写冯子材懂政治，顾大局，让其名利，争取外援：主帅苏银奎率军三万，面对法军进攻却按兵不动做缩头乌龟以保存实力。冯子材为了争取苏银奎的支持，自己率军拼死攻下了龙临镇，却让下属向总督府报功：苏银奎大人运筹帷幄，指挥决死队奋勇杀敌，收复龙临镇，活捉黑夷两名......苏银奎因此获总督府重赏，故而拨出五千淮军让他统领并援助以枪械粮饷。冯子材对下属说道：“得想办法让苏银奎推进二十里，在冯子材的第二道防线侧翼部兵设防，胜了算他的，败了算我的，如今官场唯利是图，得让他觉得合算，人马才能推进。”苏银奎的下属克扣朝廷拨给冯子材“ 萃军 ”的 粮饷 ，冯子材拿到了苏银奎属将贪污军饷的账簿证据， 如上报朝廷，苏银奎的一批下属都将被朝廷办罪，冯子材将罪证账簿交给苏银奎，表示对其不感兴趣，苏银奎感激其不报之情，立即下命令大军推进二十里，按照自己淮军的标准拨给“萃军”粮饷。 其四是描写他情感深厚，爱兵如子，不仅描写他鳄口救兵、狱中赎兵，还表现了一段他与伤兵感人至深的对话：伤兵临死前对冯说道，冯大人，我自幼无父无母，能叫你一声爹吗？冯问：你叫什么名字？伤兵答复了，冯说：“孩子，爹知道了。”随即拉起伤兵的手，热泪盈眶为其送终。在大义灭亲这场戏里，刘佩琦的表演更是感人至深，他知道儿子违反军法已无可补救，跪着含泪割断捆绑孩子的绳索，绕到儿子身后， 正欲举枪行刑，但是手抖将枪掉落在地，不忍亲手杀子，扭头背对儿子而去，听到儿子自绝的一声枪响，刘佩琦一个踉跄跪倒在地，观众看了无不为之垂泪。  其五是描写他智如诸葛，用兵如神。人物血肉丰满了，观众对冯子材这个银幕形象认同并投射自己 的情感了，就关心冯子材的生死存亡，关心冯子材指挥的战争是否取胜，影片叙事因此牢牢抓住观众，情节发展充满了叙事动力。冯子材如诸葛亮般地预想到战争的每一步进展，但每一步预想比诸葛亮的预想更为残酷真实，刘佩琦表演的冯子材内心沉重地估计了法军大炮的难以阻挡，估计到我军在大炮轰击下的巨大牺牲和一退再退，他在部署了一线阵地之后布置了关前隘阵地，在关前隘后又布置了二道闸阵地，在估计了二道闸阵地可能被轰炸毁灭，最后又准备了酒窖大爆炸， 从而引燃山火，让巨大火龙烈焰猛扑下山以阻止法军。由于提前预计了多道防线的大面积炸毁、大批量牺牲和大幅度后退，观众更加为冯子材揪心捏肺，更关心战争叙事的每一步发展。没有比预想猜中的巨大牺牲更加折磨观众的情感，残酷的预计和残酷的实现，让观众一次次捶胸顿足热泪长撒，每一次画面表现法军排炮连续轰击，观众都不忍看到成群的清军士兵被炸飞上天，那是成千上万的血肉之躯！由于冯子材身先士卒，导演在战争进程中继续塑造人物，描写他不仅是战争的谋划者、指挥者，而且是一线拼杀的参加者。 高峰导演成功地掌握着叙事的节奏，在法军将清军逼向绝境最后时刻，冯子材属将麦老大用火把点燃了酒窖，壮烈的牺牲造成了惊天动地大爆炸，大远景镜头中爆炸如火山爆发，岩浆喷涌，法军在烈火中疯狂逃窜，由于主创表现冯子材提前派人截击了法军的炮弹运输队，让黑旗军攻击了法军的后方大本营，法军最终打完了炮弹没有后补供给，在清军绝地反击的攻势下，只好败退，清军乘胜大追击，越过镇南关直逼河内，主创完成了对历史战争的影像叙事。观众也因冯子材的最终取胜，压抑的情绪得到畅快的宣泄。  《龙之战》的完成 ，证实了高峰导演驾驭战争大片的才华和能力， 不论对战争场景逼真呈现还是对影像叙事的节奏把握，都在上乘。编剧邢原平和演员刘佩琦对冯子材形象的细致刻画和丰富描写，对全篇故事设计的起承转合，为影片的成功打下坚实的基础。曹云金的表演也是可圈可点，他首次“触电”，塑造了冯子材之子冯相贤，避免了他的前师傅郭德纲首演电影时表现出的舞台式夸张，而是极具生活化地处理角色，在表演面对处决的那场戏时，知道军纪难违，他环顾四周家乡山水 ，对父亲的背影高喊 :“ 我愿化作厉鬼帮您杀法夷”，然后举枪自毙。通过面部和形体语言细致而内在地表现了对父亲的留恋，结束自我生命执行军纪以定军心。 影片的创作成功又一次说明了战争片的创作规律：如果只用宏大叙事描写战争过程，淹没人物，将难以吸引观众，只有扎扎实实地塑造好战争中的主人公，才能使影片焕发光彩，清史留名。 《龙之战》因表现历史人物和历史战争，影院估计其不符合九零后观众口味，所以排片比例不高，但实际上座率名列前茅，这足见观众对影片的认可。 (作者为中国电影评论学会常 务副会长) 文/张卫 (责任编辑：admin) |