 《不惧风暴》未逃脱美式主流灾难题材影片的窠臼 在目睹了影片中那些骇人的龙卷风场景后，看完电影回家的第一件事就是上网搜索“为什么中国没有龙卷风，而美国似乎龙卷风特别多？”的问题，网友回答说美国中西部的大平原是形成龙卷风的良好风场，而夏季在美洲大陆发展的强低压就为龙卷风的形成提供了能量，中国其实也有龙卷风，不过规模小、数量少，没人注意罢了。 不管怎样，美国先进的电影工业、思危的族群心态，使得好莱坞在经年累月地生产与各种灾难有关的影片，比如龙卷风：《龙卷风暴》、《核子风暴》、《龙卷风之夜》等等影片，都从不同的角度呈现了龙卷风的摧残威力和人性的光辉伟大。眼下这部正在国内上映的《不惧风暴》，自然也逃脱不了美式主流灾难题材影片的窠臼。  《不惧风暴》视觉特效还不错 《不惧风暴》大概5000万美元的投资，在好莱坞算不上大制作。这从演员阵容就可以看出，最令国内观众眼熟的恐怕是曾经在美剧《越狱》里出演米帅女朋友的莎拉·韦恩·卡丽丝，男主角理查德·阿米蒂奇虽然在《霍比特人》系列中扮演了索林·橡木盾，但真要让他穿上现代装，恐怕还真难有普通观众认得出来。 当然，不选择大牌演员的好处是显而易见的，片方可以将更多的资金投入到影片的特效制作之上。于是尽管从投资上说不算大片，《不惧风暴》还是拥有了相对一流的视效呈现，烈焰龙卷、绳状龙卷、跳跃龙卷、片尾的巨型龙卷等等，如果再能在声音效果更好的杜比立体声影厅观看，《不惧风暴》还是能带给观众准大片级的视听享受的。 但实际上，考量一部灾难片，尤其是《不惧风暴》这种级别灾难片的标准，视效却不应是唯一要素，人们同样在乎的是影片是否能够提供给观众与大片套路化之外、令人耳目一新的东西。单从这一点来说，《不惧风暴》在剧情上做的其实不够好。 影片引入了三条线索充实剧情，专业的追风小组、RA饰演的单身父亲与产生“弑父”危机的两个儿子、以及两个业余的追风极客。三组人物作用不一，追风小组负责将观众引导入刺激的追龙卷风之旅，家庭线则彰显亲情的宝贵和人性的高大，而两个怪咖的出现，则似乎是为了幽默同时在讽刺那些视频制作者为了浏览量不顾一切的惊人之举。观众实际上是很期待三条线索从不同的角度去展示在龙卷风这个灾难之下不同群体的生态和困境，但在突如其来的重量级龙卷风面前，这些线索过早的汇聚了，从而原本的探险之旅，逐渐演化成了一个父亲救子的情感游戏。 于是在影片的后半部分，影片就简单地演化成了龙卷风在肆虐，人们在互相帮助、以此求生的传统剧情，毫无新意，但却很安全。所以当男主角开车寻找儿子的路途上，我们看到他帮助老人、关爱灾民些细节的呈现，都是顺理成章，因为只有这样的叙事方式，才能凸显美式影片中普通个人英雄的价值。此外，这些细节的出现，导演总有点应付差事、点到即止的感觉，或许在创作者看来，《不惧风暴》的创作策略，就是将一部灾难片该有的基本元素都呈现给观众，不缺漏、不突出，安全、及格就好。 当然了，《不惧风暴》在故事的讲述上也绝非一无是处，导演的心思首先体现在“时间胶囊”这个情节。影片开始，男主角一家就开始为二十五年之后的自己录制视频，人们面对着镜头诉说自己对未来的设想，不同的社会身份、年龄的人给出的迥异答案，倒是很能启发观众去思索自己的时间之旅。影片末尾，飓风过后的人们继续着时间胶囊的游戏，不过这时的答案与之前有了鲜明的不同。创作者的目的很明显，就是借助影片中人物，告诉观众珍惜生活、活在当下的普世真理。所以，虽然老套，但很受用。 同时，时间胶囊桥段的设置，更多的意义在于拍摄技术上多摄像设备的引入，从而让影片的视角得以不停切换，再搭配上手持摄影的虚拟真实感，让《不惧风暴》在增加观众的现场感上加分了不少，毕竟，以主角们的主观视角，看到一辆大卡车落在眼前，总比摄影机以第三视角冷静的拍摄，来的更真实和刺激。 此外，《不惧风暴》里还有一个场景相当漂亮，“大坦克”被龙卷风卷进风眼穿越云层之后，喧嚣立即转向宁静，而混乱和恐惧则被白云和阳光所替代，画面很美，情绪很佳，突然的停顿还有点哲学式的意境。更重要的是，《不惧风暴》是2D的，没有胡乱转制成3D来圈钱，在这个资本至上的年代，这也算是良心之作了。 文/达达先生 (责任编辑：admin) |