 “孩子们不需要你用糖衣为他们包裹粗糙的生活。”这是“魔法保姆”的创作者特拉弗斯最初的理念。影片《大梦想家》正是讲述迪士尼将《欢乐满人间》拍成电影的幕后故事。聚焦沃尔特·迪士尼是如何克服各种困难说服原著作者 帕梅拉·特拉弗斯同意授权。又是如何这过程中逐步走近帕梅拉·特拉弗斯，揭开其不愿为人知晓的回忆，探寻促使她创作魔法保姆这一角色的情感根源。 《欢乐满人间》拍摄背后的“不能有”清单 故事设定在1961年，帕梅拉·特拉弗斯来到洛杉矶与沃尔特·迪士尼共度了两个礼拜。在这段时间里，迪士尼要尽最大努力让特拉弗斯相信他能将魔法保姆拍好，从而保证拿到故事授权。其实迪士尼为了得到这个故事已经“骚扰”特拉弗斯20年时间了，因为他曾向她的女儿们承诺过会让魔法保姆飞出书本，跃上大银幕，他当时显然没有预料到事情会如此艰难。如果不是特拉弗斯怒气冲天的经纪人告诉她她账户已经快没钱了，特拉弗斯根本也不会愿意见迪士尼，所以这次双方会面的矛盾指数可想而知。特拉弗斯对迪士尼“愚蠢的动画”完全不感兴趣，对精心准备在酒店里的维尼熊也一脸厌嫌。她列了长长的需求单来到迪士尼的伯班克总部，她老旧保守的态度与这里时髦的设计格格不入。 沃尔特·迪士尼倒是非常乐观，就像没意识到特拉弗斯还没有签授权协议一样，迪士尼和他整个创意团队都已经开始着手制作《欢乐满人间》了，作曲家理查德和罗伯特·谢尔曼（詹森·舒瓦兹曼和B·J·诺瓦克饰演）也开始着手谱曲。这时候特拉弗斯的出现简直是一个挑剔的恶魔现了身。她以极为传统的英国理念去理解她心目中的魔法保姆，对一切违背她想法的元素通通都要抹杀掉。按照她的意识，动画元素不能有，音乐不能有，自制的词汇不能有，红色不能用等等。特拉弗斯手中这份“不能有”清单让迪士尼的整个创意团队陷入困境，迪士尼也越来越不知道怎么应对这位棘手的原作者了。 “梦想家”汤姆·汉克斯和“古怪女”艾玛·汤普森 影片由约翰·李·汉考克导演，凯利·马塞尔编剧，突出很多欢乐元素。两位主角汤姆·汉克斯和艾玛·汤普森的出色演绎画龙点睛。其中饰演特拉弗斯的艾玛·汤普森主演过《魔法保姆麦克菲》系列电影，是新一代观众心目中的魔法保姆，这次又出演魔法保姆的原创者，可见她与这个故事机缘匪浅。汤普森本人也非常热爱这一类角色塑造，无论是魔法保姆还是特拉弗斯都能塑造出外冷内热的性格魅力。特拉弗斯于她而言还更加复杂，这个角色有两个心理层次，表面是性格乖张难以接触，其实内心深处压抑着庞大的哀伤。 汉克斯的出彩之处在于，他让观众看到迪士尼在成为一名公众人物，一名无情的商人之前，其实也是一名艺术家。当然，《大梦想家》本身也是一部迪士尼电影，对沃尔特·迪士尼的美化笔触无可厚非。但不管怎么说，毕竟迪士尼的经典电影，特别是由沃尔特·迪士尼亲自监制的影片很多都经久不衰，在一定程度上也说明迪士尼不仅仅在市场方面，在艺术方面也达到了一定的成就。《大梦想家》虽然不乏对迪士尼“愚蠢动画”的玩笑调侃，但大方向充分肯定了这点优势。 溯回片段探究人性太沉重 不符迪士尼风格成败笔 影片最严重的败笔是那些回顾特拉弗斯在澳大利亚糟糕童年时光的闪回片段，着意展现她对软弱父亲（科林·法瑞尔饰）复杂的情感。她的父亲是一名酒鬼。原先还是一名银行经理，但很快因为行为古怪被免职。他42岁时死于肺痨，留下妻子和两个女儿在昆士兰。特拉弗斯的母亲曾尝试过自杀，但是被不善言辞的姨妈制止，姨妈一直照顾着他们一家直到母亲精神康复。而姨妈这个人物也成了特拉弗斯笔下魔法保姆的原型。 虽然这种平行叙述可以揭露一名作家是如何从自身痛苦的生活经历里提炼升华，从而创造出动人的角色。但是相较于整部影片基调而言就显得太过沉重了。这种着力于人心灵魂的探讨与迪士尼惯用的喜剧风格并不相称。 文/coie (责任编辑：admin) |