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最近热映的《九州·海上牧云记》（以下简称《九州》）可谓是命运多舛。该剧于2016年5月杀青却迟迟未播，在几度传言被退片之后，最终于今年11月出现在观众的视野中。随着退片传言，大家纷纷将矛头对准质量问题，一时间叫衰声此起彼伏。这样的情况在播出之后出现了转机，尽管主演黄轩的服装等问题遭到诟病，但豆瓣8.0的评分却彰显着它的与众不同。这部被网友称为“中国版《权力的游戏》”的电视剧，可以说为国产玄幻题材电视剧带来了新的突破。 九州想象与“第二世界”建构 《九州·海上牧云记》由今何在同名小说改编而成，讲述了九州世界端朝末年的风云变幻。九州是由今何在等七位奇幻作家共同创造的，在这里天下分为三陆九州。九州上有六大种族，分别为：人族、夸父、魅族、河洛、羽族和鲛族，他们各有所长，有着不同的文化和信仰。由此我们可以看出九州世界的想象建立在神话想象和历史之上，九州世界的秩序也和人类社会的秩序息息相关。 今何在等作者在这样的基础之上建立了一个充满想象力的“第二世界”。所谓“第二世界”是由J·R·R·托尔金提出的，主要是区别于人们日常生活的“第一世界”。这个世界不能满足人们的思想空间，人们也不甘心受其束缚，于是用“幻想”创造出一个完全想象的世界，但这一切都是对神创造的第一世界的一种摹写。 与很多根据小说改编的电视剧一样，九州作为一个完全虚构的世界，要如何构建才能最大限度地忠于原著并使观众信服，这是创作者首先要面对的问题。剧组辗转在新疆、浙江象山、江苏南京等地实景拍摄，将九州想象最大化地展现出来，创造了一个盛大恢弘的世界。这种建立不仅表现在地域特色鲜明的场景中，也体现在不同地域的宗教信仰和世界观的建立之中。 《九州》中不同的部族之间有着不同的宗教信仰和行为准则，这与他们的生存环境息息相关，也影响着他们的行为判断。硕风部落就是如此，他们信奉盘鞑天神，每逢重要时刻萨坦都会为族人祈福。他们骁勇善战，在战前有着独特的仪式，每个族人都要在鼻梁两侧自额头向眼间画上两条线，这是属于战斗的纹面。此外他们还有着特殊的丧葬仪式，牺牲的族人会画上代表死亡的纹面，部落的男性围坐在逝者周围敲击石头，萨坦转动法器为逝者祈福。如果死去的族人为男性，他的妻子也要陪葬。与瀚州相比，天启城则相对温和。牧云勤笃信星命，牧云家的皇子出生时都会测其星命。帝位的继承、皇后的选择等都会遵循星命的指示。秀女苏语凝刚入宫时被测出为未来皇后，南枯皇后带领一众秀女当场向她行参拜大礼。这些不同族群世界观之间的碰撞，激发了彼此之间的矛盾，整个九州的宏大叙事都是基于这样坚实的基础之上展开的。正是有了对于这些不同族群观念的构建，九州世界才得以真正地呈现。 电影质感的全方位呈现 在很多观众心中，电视和电影终有不同。电影的呈现总会比电视更为精致也更加细腻。然而随着电视剧的不断发展，我们惊喜地看到，电视和电影的差距正在不断缩减，《九州》的出现更是推进了电视的电影化进程。 《九州》一开始由几个航拍大远景镜头组成，通过镜头的展示，一个广袤的九州世界就此建立。令人惊喜的是，这样的镜头不仅存在于开篇介绍环境之时，之后的战争、追逐、打猎等场景都有这些景别出现。大远景的使用与近几年少见的高水平特效结合在一起，辽阔的草原、幽静的竹林、宏伟的地下城等，对于环境的刻画不再局限于传统的模式化表达，展现的环境也更为壮丽辽阔。航拍、实景拍摄、多景别不同角度的叙事，使整部剧摆脱了廉价古装剧的固定模式，具有大气蓬勃的史诗气息。 不仅如此，《九州》在构图方面也下了一番工夫。介绍特殊环境的非常规构图、体现皇家生活的对称构图、展现瀚州残酷生存环境的对角线构图等，这些构图的使用大大丰富了画面内涵，使剧中画面更具美感。此外，主创根据不同生活环境、不同人物性格、不同风俗传统为演员量身定做了不同的服饰。魅族属于魅灵，女子容貌倾城，体态轻盈，因而银容的服装整体是白色的，有着轻盈的羽毛点缀；南枯皇后作为后宫之主，服装款式复杂、雍容华贵，有着属于皇后的大气；牧云笙的服装尽管备受吐槽，但通过袍子上的竹子图案，也能体现出他淡泊名利、遗世独立的个性。 《九州》的突破还在于敢于使用演员原声，将演员的情绪最大化地呈现出来。此前很多观众耳熟能详的电视剧主角都是由同一配音演员完成，如《甄嬛传》中的甄嬛、《锦绣未央》中的李未央、《孤芳不自赏》中的白聘婷等，都是季冠霖配音完成的。同一配音的高频率出现，容易使观众产生审美疲劳，而偶尔出现的口型不对位现象，也挑战着观众的耐心。《九州》打破了这一模式，剧中除了日籍演员矢野浩二，剩下的演员都以原声出镜。原声的出现放大了很多实力派演员的演技，观众更能感受到演员所释放的情感。例如邺王首次出现的那场戏，他看起来游手好闲，与王妃感情深厚，实则老谋深算，时刻提防着来自穆如家的王妃。他与王妃之间的对话看似稀松平常，实际话里有话，是在默默地对峙。当然使用原声对技术和演员的要求较高，所以剧中也会出现突如其来的补录配音、带有港台腔的台词等，这些多少都消解了声音赋予演员的魅力。 无法摆脱的叙事硬伤 当然，《九州》并不是一部完美的电视剧，它的优点和缺点都十分明显，尤其在整个叙事节奏上有着明显的硬伤。该剧一共75集，前8集主要介绍了故事背景以及不同家族之间错综复杂的关系，因而节奏缓慢。但之后的叙事又无法摆脱当下电视剧的通病——剧情注水。《九州》在第8集之后，闪回开始过度出现。这种闪回不是几个镜头的呈现，而是较为完整的片段叙事。例如在牧云笙通过侍女得知母亲当年的遭遇时，剧中用了近8分钟重现了当年的场景。当然这个闪回是因为剧情需要，但之后这段闪回在邺王重申自己的野心时再次出现。这种剧情并不需要的大段闪回极易消耗观众的耐心，因为闪回的场景已出现过，观众十分清楚这些人物的动机，不需要通过闪回来提醒他们。闪回的过度使用，以及一些细节的过度呈现，使得整部剧的剧情较为拖沓，叙事节奏紊乱。 总体而言，《九州》是一部值得肯定的作品，其在电影质感的呈现、演员的选择、原声的使用、细节的展现等方面，都为未来的电视剧发展提供了新的思路。 (责任编辑：admin) |