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中国书法虽有着长达数千年的悠久历史，然而其发展是极不平衡的。在某些时期，书法艺术的发展极为活跃。书法家蜂起，新风新面层出不穷，大师巨擘比肩接踵，给后世留下极为深远的影响。但有些时候就不是这样，往往在长达百年的时间内，寂然无波，乏善可陈，既无开宗立派的大师巨匠，也无传流百代之名作佳品。前一类可称为书法的突变期，而后一类则属于书法的渐变期。 有幸的是，当今书坛正处于一个突变的时期。其表现为：对传统书法资源的广泛开掘，新风格、新流派的层出不穷，书法家个性的充分张扬，书法与其他门类艺术的相互影响、相互渗透，西方现代美学对书法艺术的观照和介入以及书法理论研究的空前繁荣和深入等。所有这些，无不昭示着当代书法艺术处于一种飞跃发展的巨变时期。 就具体而言，如对传统书法资源的开掘，不妨举毛国典的例子。毛国典是当代颇有影响的一位书画篆刻家，其书法取法汉简，充分发掘汉简这种秦汉民间书法的书写情趣和装饰意味，然后把后世行草书的笔墨变化以及现代美学的视觉构成贯穿其中，逐渐酿成一种古雅灵动、清新活泼的新的隶书风格。 历史上的“隶变”曾经历了长达千年的漫长时期，到东汉发展为八分。这种整饬规范的分书把隶书推向了高峰，然而自此以后再无发展，从晋到清前期，隶书始终在八分的程式化圈子中徘徊。清代中后期，随着出土书法资料的增加，一些书法家取法古隶，写出了新的面貌，使清代出现了隶书的复兴。作为这一复兴的代表人物，伊秉绶、邓石如等大家名垂青史。 进入21世纪以来，简帛书大量出土，这是隶变早期的用笔墨书写的书法资料，与历史上留下的八分碑刻迥异其趣，对于苦于寻求创新出路而不得的当代隶书来说，可以说是极为难得的资料。然而由于特殊的历史和政治原因， 20世纪的大部分时间，书法创新缺乏必要的环境和条件，直到20世纪后20年，书法才进入了一个蓬勃发展的时期。毛国典即是在这种背景下自觉利用汉简这种古代资料进行书法创新的青年书法家之一。从某种意义上说，是时代造就了毛国典，也是毛国典以其敏锐的眼光，抓住了这种创新的历史机遇。机遇总是眷顾那些思维活跃、眼光敏锐、勤奋刻苦、勇于探索的人。 毛国典的创新之旅在两条路上进行。一条是强调隶书的书写意味。东汉留下的八分碑刻，均是刻工们根据写手书丹再创造的作品，经过刻画和修磨，早已失去了书写的生动意味，更谈不上笔墨情趣。后来又经过千年剥蚀，字口漫漶残缺，后世之所谓“金石气”者，其实不过是这种剥蚀的结果。而简帛书是用笔墨写的，保存又比较完整，能充分体现书写的意趣，因而更能体现书法艺术的本质特征。书法进入新时期以来，简书开始引起书法界的普遍重视。老一代书法家如张海就曾尝试把简书的书写意味引入隶书，从而摆脱传统隶书的制作和斑驳残破的“金石气”。这一点使毛国典深受启发，他更加自觉地用简书的书写意味来表现隶书，因此他的隶书线条光润流畅，笔墨淋漓，提按分明，字中有笔，绝无颤笔斑驳的痕迹。这种书写精神，笔墨情趣的回归，无疑是隶书艺术的新境界。 (责任编辑：admin) |