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另一条路则是在隶书中表现秀劲遵媚的审美情调。这对隶书来说，无疑又是一个挑战。历史上留下来的八分名碑，尽管风格有所不同，然大多以劲健壮伟为尚，即便像《曹全碑》《朝侯小子残碑》这样偏于秀润一路的，也不失方正端严的庙堂气。这是碑刻的性质决定的。然而简书则不然，简帛的书写要随意得多，因此其审美趣味更加丰富多样。毛国典敏锐地抓住这一点，极力用隶书这种要雄强为主的书体来表现精致细腻、秀润华滋的更加人性化的审美趣味。这其间，他不仅借鉴了简书的表现手法，而且吸纳了晋唐写经、小楷乃至瘦金体的笔法，把隶书写得清丽娟秀、劲健遵媚、清雅脱俗。毛国典的隶书风格，不但在当代独树一帜，而且在漫长的书法史上也是少有的。它集隶书的放达酣畅、简书的肆意信笔、行书的笔墨淋漓于一身，再加上现代的某些审美趣味和视觉构成，从而极大地丰富了隶书的表现力，开拓出新的表现形式。正如张旭光所说：“毛国典的简书是首届全国青年书展推荐组推荐的第一件探索性作品。他们认为在该作者之前，没有写这种面貌的作品，或者有人搞而没有搞出成就。毛国典以此类作品曾在全国大展中获奖，并且有不少人仿效学习，这属于在开发书法资源上有贡献，而创作形式上独特有价值的作品，有探索的意义。” 说到书法艺术的发展，就一个时代而言，不仅需要出几个字写得好的名家，而且还要对传统资源有更深的挖掘和更大的拓展，哪怕这种挖掘和拓展并没有最后完成，甚至只筚路蓝缕、伐木开道而已，那也为后世留下了拓展的空间，在书法史上的意义也是巨大的，我认为毛国典书法的意义正在这里。 毛国典具备一个有成就的艺术家最重要的两种品质：谦虚、勤奋。其为人谦和，从不自满，尽管他已经取得了相当的成就，但却仍然把自己当作一个学生，一有机会，就向老师们请教。他是河南人，是在河南的书法氛围中成长起来的书法家。河南有个极好的风气：同道之间互相点评作品，均直言不讳，在作品点评会上，老师点评作品，大抵是说缺点的多，说优点的少，所以河南书法家多有接受批评的良好心理素质，毛国典也是一样。有一个小例子，有些人一出点儿名，展览比赛就不愿投稿了，其中的微妙心态，不言自明——大抵是怕一旦落选，面子上不好看。而毛国典则不然，他逢国展必投，不为别的，只是为了通过这种形式，找出自己的差距。比如第二届中国书法“兰亭奖”，他不但投了稿而且一路过关斩将，虽然最终只获了提名奖，却也使他看到了自己的成就和差距。 说起勤奋，毛国典堪称典范。在艺术上，他的起点并不算很高——毕业于周口师院美术系，这点学历，对于一般人而言，大概仅够在一个广告公司或中学谋一个糊口的职位而已，而对于毛国典，则好比阿基米德得到一个撬动地球的支点。他以在学校中学到的一点专业知识为基础，多年来刻苦钻研，在书法、绘画、篆刻等方面均颇有成就。他的水彩画，以写实为尚，意境清幽冷峻、空灵深邃，色彩层次丰富，变化无方，在业内有很高的评价，曾多次在全国美展中参展获奖。他的篆刻取法汉印和黄牧甫，刀法精致细腻而又不失古朴之气，和他的隶书一样，虽然一望而知来源于传统，却又有着明显的个性特征。 孙过庭时代，曾有“古质今研”之争。审美时尚不断变化，乃是一种正常现象。如今是审美多元化的时代，古代传统资源的广泛开发，是当代审美的一大趋向。不论雕宫穴处、玉辂椎轮，均各有其值得挖掘的审美价值，而能翻新古意，入于现代者，尤其是对当代书法审美的贡献。毛国典对简书的开掘，即可归于这一类，所谓“以椎轮之朴，入于大辂之华，斯可谓善书者矣”。 (责任编辑：admin) |