 画家潘觐缋（1917—1996），字野贤，斋号知乐轩，江苏姜堰人，生前为中国美术家协会会员、泰州市美协主席，青年时代就读于上海艺专，相继随汪亚尘、姜丹书、唐云等人习画，擅画花鸟、人物、山水，尤工写鱼，其原号“江苏画鱼人”，后请篆刻名家钱君匋为之治印，钱氏为之改为“江淮画鱼人”，后以此号驰骋于画坛。出版有《潘觐缋画集》《国画鱼类技法》等，其中《国画鱼类技法》对各鱼种绘法进行了详细解析，是书画爱好者学习画鱼的重要工具书，出版后加印多次。 潘觐缋在绘事上极为勤奋用功，据说早年困难时期，夜晚他在煤油灯下练画，逢有睡意，就将左臂膀伸到煤油灯上用火苗烫一下，以此振作精神。长期下来，他的左膀肘上留下瘢痕。为观察鱼类，他除了揣摩、研究历代画鱼名家作品外，更利用业余时间钓鱼、养鱼，有时盯住鱼缸能看几个小时。他的一些画作上盖有“观鱼胜过富春江”“只研朱墨写金鳞”等闲印，直接体现了他的志趣意向。 画鱼不仅难于其造型精神，难于布景的合理展现，更难于鱼水交融的境界，潘觐缋很好地解决了这些问题。在这幅他1989年赠送友人的鲤鱼画作中，可以看到他在鱼画方面的积极探索和娴熟技法。 画为四尺三开，题名为《争飞跃》，款字为潇洒之行书，有瘦金书之遗韵，命题亦符合时代特色。画面表现了四条鲤鱼竞争上游的场景，最上方的一条红色鲤鱼，身形微弯，似乎要集中力量，跳跃出水面，它是想看一看初生的太阳？还是想一跃龙门？……也许有很多种答案，但它必然是积极向上的。它的这种情绪同时感染了伙伴，中间两条水墨鲤鱼似乎跃跃欲试，从它们向上的目光可以看出，它们想紧随红色鲤鱼的身后，最下方的一条水墨鲤鱼体型较大，似乎在奋力游动，努力跟上前面两条鱼。通过合理的组合转换，可以察觉出这是四条有“理想”的鲤鱼，它们形态各异地显现在整体构图里，蕴含着努力拼搏、勇猛精进的寓意。 画中虽没有画水，却宛如在水中，绿藻点缀其间，舒缓飘逸，若隐若现，明显能感觉到水对绿藻的轻微冲击。鲤鱼兼工带写造就，水墨颜色相得益彰，灵活的身部、细小的胡须、轻柔的尾巴、富有张力的鱼鳍，让水的质感更为凸显。鲤鱼身上勾以鱼鳞，繁密而工整，施以淡黄等色，头部则施以浓色，浓淡色的相互补衬，让鲤鱼形象显得真实自然，鲤鱼身体和尾巴的衔接部分，没有连接到一起，这种高妙的处理让鱼的动感十足，这样的鲤鱼，当然不是人工水池里养尊处优的鲤鱼，而是生长于自然环境下，充满勃勃生机的鲤鱼。 潘觐缋的鱼类题材作品风格明显，独树一帜，被画坛称为“潘家样”，著名诗人贺敬之曾赞叹潘觐缋的鱼画，认为鱼很有动感，就像是在水中。结合此图来看，确实为客观公正之评价。近年来，潘觐缋作品价格上扬，伪品也随之增多，但仿作终难达其神韵，这也证明了潘氏鱼画的高明之处。 (责任编辑：admin) |