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面对文艺片“叫好不叫座”的情况，创作者不应继续持观望的心态，被动地接受观众的选择，而要主动地将作品置身于整个市场环境中进行衡量与评价，在实现文艺理想的同时，收获更多市场回报。 在刚过去的三月，文艺片《地久天长》获得了4200万票房。虽然是王小帅导演最好的纪录，但这个成绩显然不够亮眼，也不令人满意。三月上映的另外两部文艺片，白雪创作的《过春天》收获了不到1000万的票房，张猛导演的《阳台上》票房不足400万。三部票房不高的电影，似乎又把文艺片拉回了“小众”的定位上。 王小帅导演一直在寻找创作与市场的契合点。在《地久天长》中，他将时代背景、人物命运、故事结构、价值呈现、娱乐看点等要素结合到一起，却依然没能让作品得到更大范围的关注。细究其中原因，除受片长等客观因素影响外，更多还是受制于市场环境与观众偏好。 反观三部同台竞技的文艺片，《阳台上》的票房最少，但这无关市场，主要是作品本身存在一定问题。但豆瓣评分高达7.9的《过春天》却同样未能获得更多的票房回报，这是否表明观众对于文艺片的了解、认识还有待提升？《比悲伤更悲伤的故事》票房过9亿这一现象或能说明问题。这部豆瓣评分4.8的作品，公映前几乎无人看好，但票房却突飞猛进，正因为它迎合了年轻主流观众群的情感需求。与电影《比悲伤更悲伤的故事》对比，《地久天长》《阳台上》《过春天》的劣势立刻就显现了出来：创作者依然以常规的心态拍摄，没有寻找到更为通俗、大众化的表达方式。 市场需要文艺片，真正的好电影值得观众为其献上掌声。目前来看，文艺片的创作者需要做出一些妥协。若那些有创作能量和艺术水准的电影人们，能在市场上得到更好的回报，这对于电影事业的发展也是好事，起码起到良片驱逐烂片的效果。 在当下，文艺片实现口碑与票房双赢不该是难事。此前已经有不少成功的例子，比如《芳华》《影》《冈仁波齐》，还有最近在国内获得超过4.7亿票房的奥斯卡获奖电影《绿皮书》等，都是文艺片实现市场突围的好例子。创作者如果能从这些电影身上发现并移植经验、走出固有观念，应该同样能拍出得到市场热烈响应的文艺片。 面对文艺片“叫好不叫座”的情况，创作者不应继续持观望的心态，被动地接受观众的选择，而要主动地将作品置身于整个市场环境中进行衡量与评价，在实现文艺理想的同时，收获更多市场回报。 (责任编辑：admin) |