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注释： [1] 钟大丰：《国庆献礼片60年巡礼(1949—2009)》，《电影艺术》2009年第5期，第13页。 [2] 钟大丰：《中国民族电影产业的历史和现实》，《文艺研究》2006年第7期，第120页。 [3] 黄会林、王宜文：《新中国“十七年电影”美学探论》，《当代电影》1999年第5期，第71页。 [4] 陈山：《经典的建构——五六十年代中国电影理论的成熟》，《电影艺术》1999年第5期。 [5] 胡智锋：《新中国60年电影艺术发展之路与经验启示》，《电影艺术》2009年第6期，第88页。 [6] 钟大丰：《中国民族电影产业的历史和现实》，《文艺研究》2006年第7期，第123页。 [7] 戴锦华：《梅雨时节──90年代中国电影笔记之三》，《当代电影》1994年第5期，第12页。 [8] 胡智锋：《新中国60年电影艺术发展之路与经验启示》，《电影艺术》2009年第6期，第89页。 [9] 胡克：《走向大众化的主流电影》，《当代电影》2008年第1期，第10页。 [10] 张宏森、胡智锋、刘俊：《中国电影:从数字走向诗——2016<现代传播>年度对话》，《现代传播》2016年第1期，第1页。 [11]“美术片”是特定历史时期对动画长短片及具有中国特色的木偶片、剪纸片、水墨片等其亚类型的统称。新世纪前后，以《宝莲灯》为标志，中国的“美术片”开始市场化、商业化探索，其后多称其为“动画片”。 [12] 胡智锋、陈寅：《<古田军号>:历史真实的艺术创新与审美表达》，《当代电影》2019年第8期，第18页。 [13] 钟大丰：《国庆献礼片60年巡礼(1949—2009)》，《电影艺术》2009年第5期，第7页。 [14] 胡智锋：《体现大国气派,表达宏大情怀》，《人民日报》2019年2月21日。 [15] 胡智锋：《体现大国气派,表达宏大情怀》，《人民日报》2019年2月21日。 [16] 习近平：《坚持以人民为中心的创作导向 创作更多无愧于时代的优秀作品》，《电影艺术》2014年第6期，第6页。 (责任编辑：admin) |