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“翩若惊鸿，婉若游龙”——今天用艺术来赞美“妳”
2019-03-13“三·八”妇女节又到了，“两微一端”到处充斥着商家推广的宣传广告，刚刚被某电商的“女王节”震到，接着就又看到“女神节”的称号，“妇女节”随着时代审美的变化，已不止...
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“康乾盛世”的精妙殿本
2019-03-13康熙五十二年（1713年）三月十八日为圣祖玄烨六旬正诞，天下臣民赴京庆祝者以亿万计。时逢圣祖巡幸过霸州水围，臣民自畅春园至神武门辇道所经数十里内结彩张灯，杂陈百戏，迎驾...
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周沧米《中流砥柱》赏析
2019-03-11中流砥柱（国画） 182×300厘米 1972年 周沧米 浙江美术馆藏 “中流砥柱”一词出自先秦文献《晏子春秋》：“吾尝从君济于河，鼋衔左骖，以入砥柱之中流。”原比喻坚强独立的人能在...
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夺得千峰翠色来——秘色瓷器雅赏
2019-03-11八棱净水秘色瓷瓶 唐 故宫博物院藏 秘色瓷是什么？“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”唐代诗人陆龟蒙在其诗作《秘色越器》中这样描写秘色...
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吴昌硕的白描兰花
2019-03-11双勾兰图（国画） 吴昌硕 浙江省博物馆藏 清光绪二十三年（1897年）二月，54岁的吴昌硕（1844—1927）与友人聚饮于僧寮，院中石缝处兰花绽放，清香四溢。恰好有僧人出示所藏元人管...
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以自己的审美观去取舍——从《石鼓文》看篆书创作
2019-03-11石鼓文（中权本） 局部 北宋拓 日本东京三井纪念美术馆藏 临石鼓文册页之一 清 吴昌硕 书法创作，笔者认为不外乎两种：一是有意识创作，二是无意识创作。 有意识创作，即作者在...
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董其昌落款及钤印特点
2019-03-11上博董其昌书画大展给我们这些董其昌的热爱者提供了学习、再认识董氏的机会。笔者近期结合上博展品和《中国绘画全集》，对董其昌的标准书画进行了梳理，逐步从宏观到微观对董...
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《鹊华秋色》五则题跋 董其昌都写了什么
2019-03-11董其昌第四次跋《鹊华秋色图》 五则题跋其昌都写了什么 董其昌作为书画家、收藏家，一生注重鉴藏。他甄别寓目的古代作品，进行风格分类，逐步形成了“南北宗论”等书画理论，...
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《送考图》儿行千里母担忧
2019-03-04“儿行千里母担忧”乃自古始然的母亲情感。这幅光绪朝瓷画《送考图》（见图），令人无法忘怀。画面上，年轻的举子将要远行参加科举考试，白发老母拄杖再三叮咛；门内的新媳妇...
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清代瓷画《苍龙教子图》的来龙去脉
2019-03-04清代康熙年间，青花瓷盘上流行过这样一种纹样：波涛汹涌的大海，一条鱼和一条龙正奋力将身躯探出水面；鱼龙之间有一颗带火焰的宝珠；瓷盘的边沿有一圈云纹环绕（图1、图2）。...