浅析戏曲小生行当表演艺术(2)
时间:2024/11/28 09:11:00 来源:文化艺术报 作者:李小青 点击:次
川剧演唱艺术区别其他剧种最大特点就是音乐声腔。川剧有“昆、高、胡、弹、灯”五种声腔，高腔是最主要的声腔之一，也最具代表性，同时又是川剧小生使用最多的声腔形式。在以小生为主的传统剧目，如大幕戏《柳荫记》《焚香记》《玉簪记》《红梅记》和《琵琶记》等，折子戏《夜归》《石怀玉惊梦》《踏伞》等使用的都是高腔。由于高腔的音区跨度很大，因此要求川剧小生的发声要注重真假声结合。川剧小生剧目除了运用高腔外，也运用川剧中其它几种声腔来演绎，如弹戏剧目《踏纱帽》《琴房送灯》，昆腔剧目《游湖》《鸳鸯谱》，胡琴剧目《问病逼宫》，灯戏剧目《郑板桥买缸》等。可以说，川剧中如此丰富的唱腔类型不仅赋予了川剧小生演员更多刻画人物的方法，也使川剧小生形成了与其它剧种迥别的演唱艺术风格。 三、评剧小生表演艺术风格 “戏剧艺术是行动的艺术”。因此，小生的表演也离不开“行动”二字。原因是小生的行动和一连串的动作是完成角色的最高任务。评剧小生和其他剧种的小生行当都如此，只是根据其剧种特征略有差异。评剧小生的“手眼身步口”（五法）及“念”、“唱”和京剧不同。京剧小生的唱和念是用大小嗓结合去完成角色的最高任务，而评剧小生的念白和唱法则是多用普通话的大嗓（本嗓）去体现和表达人物的内心世界，完成人物的最高任务。 评剧小生的“指法”和京剧小生的指法基本相同，多用“凡指”和“冲天指”，也就是“单指”。除武小生用“剑指”外，多数用“单指”。小生的指法和旦角的指法有严格区分。评剧旦角指法和其它剧种旦角指法基本相同，多用“兰花指”（现代戏除外），而小生的指法绝不能用“兰花指”。笔者观察发现有些演小生演员“指法”很不规范，用“凡指”的时候往往把“小指”伸直，近似“兰花指”，看起来男女不分，没有阳刚之气。小生的指法应是食指伸直上撬，拇指压扣在中指甲的二分之一，无名指和小指弯曲。用“冲天指”和“凡指”的小生指法都是为了表现美。戏曲小生的指法、掌、拳等都是戏曲程式中的一个重要组成部分。特别是传统戏曲程式都是根据人物个性和性格而运用，这里讲的指法是主体动作中的修饰动作，包括性格动作。指法是性格动作的一个剖析，也是戏曲身段表达人物的一种体现手段。 评剧小生的行当分工和京剧大体相同，分娃娃生、穷生、文武小生和扇子生等行当。由于评剧没有武小生戏，因而多数戏属文小生。谈小生要“美”是指扇子生和文武小生而言，评剧小生创始人倪俊声先生曾明确指出：“演小生要有男子气概，不要一演小生就有男不男女不女的媚味……”倪俊声先生表演的《刘伶醉酒》就是一例，当刘伶酒醉回家时他用踉踉跄跄的台步（醉步），面部是用浅红色的油彩，面带笑意地唱：“适才间吃罢了三杯酒……”给人留下的形象是酒醉之美；当刘伶和杜康打赌时表现了刘伶的豪气之美；想要升天成仙的心里之美……重点突出一个“美”字；眼是醉眼蒙眬，把刘伶这个人物刻画得出神入化，淋漓尽致，真正做到了小生要“美”不要“媚”。评剧小生的舞台行动和他上场后的一连串动作都离不开戏曲表演程式，行动是奔向目的，行动的目的又根据剧本的主题而行动。戏曲的程式化动作也不能反其意而用之，因此，每个动作都要准确地表达其意境。关于小生舞台动作，一是要有扎实的基本功，二要表现准确，戏曲语言的动作性比较强。 作为一个从事秦腔艺术三十多年的戏曲演员，我对自己的事业敬畏有加，不断学习交流，集众家之长。我坚信传统文化有她自身的魅力和吸引力，秦腔艺术源远流长，秦韵悠长。不忘初心，牢记使命，传承和发扬好秦腔艺术，是我们每一位从业者的责任和义务，让秦腔这一古老戏曲艺术中的瑰宝能再大放光彩。 （陕西省戏曲研究院青年团 李小青） (责任编辑：admin) |
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