郭若虚“气韵非师”说与北宋文人画思潮(5)
时间:2024/11/28 05:11:46 来源:《文艺研究》 作者:彭莱 点击:次
注释： ①郭若虚：《图画见闻志》卷一《论气韵非师》，明刻本，中国国家图书馆古籍馆藏。 ②滕固：《唐宋画论——一种尝试性的史学考察》，张映雪译，毕斐校，《滕固美术史论著三种》，商务印书馆2011年版，第217页。 ③关于北宋文人画思潮兴起的时间，以往国内学者一般定为11世纪中后期这一较大的时间范围内。笔者以元祐三年(1088)苏轼在《又跋汉杰画山二首》中提出“文人画”概念为文人画兴起的时间(参见《苏轼文集》，孔繁礼点校，中华书局1986年版，第2215页)。 ④《图画见闻志》的成书时间，从书中称苏轼为“内翰”可知，应在苏轼官翰林学士期间，即元祐元年(1806)至元祐三年(1088)。对此，阮璞《〈图画见闻志〉限断之年非成书之年》一文曾有揭示(参见阮璞《画学丛证》，上海书画出版社1998年版，第157页)。 ⑤曹丕：《典论·论文》，郭绍虞主编《中国历代文论选》第一册，上海古籍出版社2001年版，第158页。 ⑥见郭绍虞主编《中国历代文论选》第一册，第160-162页。 ⑦刘勰：《文心雕龙·体性第二十七》，及周振甫注14，人民文学出版社1981年版，第308-309页，第311页。 ⑧参见钱钟书《管锥编》第四册，中华书局1979年版，第1352-1356页。西方学者也很早就注意到了“六法”的语序结构问题。艾惟廉(William R.B.Acker)在《部分唐及唐以前的画论》(1954)一书中将“六法”英译为“二二断句”，可以说与钱的观点遥相呼应(Cf.William R.B.Acker,Some T'ang and Pre-T'ang Texts on Chinese Painting,Leiden,E.J.Brill,1954,pp.3-5)。邵宏的《谢赫“六法”及“气韵”西传考释》一文，对西方学者关于“气韵”的讨论作了较为详细的介绍，该文载《文艺研究》2006年第6期。 ⑨⑩方闻：《谢赫第一法》，王秋士译，载《故宫季刊》第一卷第三册，台北故宫博物院1967年版。 (11)张彦远：《历代名画记》卷一，俞剑华注释，上海人民美术出版社1964年版，第23页。 (12)方闻：《谢赫第一法》。滕固在《气韵生动略辨》(1926)一文中已注意到张彦远的这种“二元的考察”，他指出，骨气、气韵、神韵意义略同，与形似相对立，形似是画所对之“外面的形”，“骨气”等三语是涌现其形的意义，或名之为精神(参见《滕固艺术文集》，上海人民美术出版社2003年版，第64页)。 (13)(14)白适铭：《〈历代名画记〉与士人绘画观的形成》，载《朵云》第六十六集《〈历代名画记〉研究》，上海书画出版社2007年版。 (15)张彦远：《历代名画记》卷二《论鉴识收藏购求阅玩》，第47页。 (16)张彦远：《历代名画记》卷一《论画六法》，第25页。 (17)张彦远：《历代名画记》卷二《论画体工用拓写》，第38页。 (18)参见韦宾《宋元画史中士大夫画家与画工比例》，《宋元画学研究》，甘肃人民出版社2008年版。 (19)苏轼：《又跋汉杰画山二首·又》，《苏轼文集》，第2216页。 (20)黄庭坚：《答檀敦礼》，《黄庭坚全集》，刘琳、李勇先、王蓉贵点校，四川大学出版社2001年版，第2068页。 (21)黄庭坚：《题杨道孚画竹》，《黄庭坚全集》，第1580页。 (22)释希运说、裴休集《黄檗山断际禅师传心法要》，《大正新修大藏经》第四十八册，东京大藏出版株式会社，1924-1934年版，第382页。 (23)弘忍述《最上乘论》，《大正新修大藏经》第四十八册，第378页。 (24)张载：《正蒙·太和篇》，《张载集》，章锡琛点校，中华书局1978年版，第9页。 (25)程颢、程颐：《河南程氏遗书》卷一，《二程集》，中华书局1990年版，第10页。 (26)程颢：《答横渠张子厚先生书》，《二程集》，第461页。 (27)陈应行：《吟窗杂录》卷四，中华书局1997年版，第208页。 (28)苏轼：《书伯时山庄图后》，《苏轼文集》，第2211页。 (29)《苏轼诗集》卷二九，王文诰辑注，中华书局1982年版，第1522页。 (30)黄庭坚：《道臻师画墨竹序》，《黄庭坚全集》，第416页。 (31)胡道静：《梦溪笔谈校证》卷一七，中华书局1987年版，第542页。 (32)黄庭坚：《题摹燕郭尚父图》，《黄庭坚全集》，第729页。 (33)俞剑华校注《图画见闻志》，人民美术出版社1964年版，第12页。 (34)温肇桐：《〈古画品录〉解析》，江苏美术出版社1992年版，第60页。 (35)参见阮璞《谢赫“六法”原义考》，《中国画史论辩》，陕西人民美术出版社1993年版，第27-31页；葛路《中国古代绘画理论发展史》，上海人民美术出版社1982年版，第75-77页；葛路《中国绘画美学范畴体系》，漓江出版社1989年版，第28页；刘纲纪《“六法”初步研究》，上海人民美术出版社1960年版，第59-65页。 (36)关于唐代贵族身份结构的变迁，参见崔建英《中国士族简论——基于数理统计方法》，载《统计与管理》2014年第1期。黄正建《唐代士大夫的特色及其变化——以两〈唐书〉用词为中心》(载《中国史研究》2005年第3期)一文通过对两《唐书》中“士大夫”等用词的辨析告诉我们，唐代“士大夫”一词的概念所指是不确定的，唐初多近于“士族”，中晚唐则多指向官员，特别是“熟诗书、明礼律”的官员。 (37)程颢、程颐：《河南程氏遗书》卷一八，《二程集》，第188页。 (38)苏轼：《文与可墨竹屏风赞》，《苏轼文集》，第614页。 (39)(40)苏轼：《书朱象先画后》，《苏轼文集》，第2211页。 (41)黄庭坚：《书缯卷后》，《黄庭坚全集》，第674页。 (42)黄庭坚：《跋东坡远景楼赋后》，《黄庭坚全集》，第672页。 (43)黄庭坚：《跋周子发帖》，《黄庭坚全集》，第683页。 (44)郭若虚、邓椿：《图画见闻志·画继》，王群栗点校，浙江人民美术出版社2013年版，第325页。 (责任编辑：admin) |
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