抄本《花天尘梦录》中的昆曲史料(2)
时间:2024/11/28 12:11:30 来源:《文献》 作者:吴新苗 点击:次
稍后有华阿全，字佩秋，生于1830年。传中云：“一时名动，皆以甲辰状元目之。演《湖船》柔媚姣丽，《拂奔》俊爽风流，《思凡》则身手步法，色色入彀。《学堂》则嬉笑唾涕，声名逼真。他如《花鼓》、《私媾》、《搜巷》、《盗巾》、《狐思》、《梳妆》、《掷戟》、《游湖》、《借伞》、《水斗》、《断桥》、《琴挑》、《独占》，而《舞盘》一折，另有一副华贵气象，不减倚香当日神致。”(卷三) 又有张宝琴者，字芷仙，“少佩秋一岁”，当生于1831年，其“歌喉朗润，尤擅串演。如《乔醋》、《折柳》、《借伞》、《偷诗》、《舟过》、《挑做》、《双拜》、《小宴》、《女弹词》、《琵琶行》、《回头岸》等剧，无不入妙。而《惊梦》、《寻梦》两折，尤传神到玉茗佳处。其屈居榜眼者，正以姿态绝艳稍逊佩秋之清耳，实则一时瑜亮也”(卷三)。 这里附带谈谈作者种芝山馆主人的昆曲观。当昆曲在乾嘉时期以折子戏作为主要演出方式时，昆曲的中心从文学剧本转变到演员的表演上。种芝山馆主人的剧评，正是从演员表演的角度来进行的。在表演中，他又特别重视演员对所扮演人物的体会，比如赞张三福“缠绵幽艳，体会入微”，说华阿全“莫不揣摩尽致，体会入情”，张宝琴“尤擅串演”等等。这样的例子在《花天尘梦录》中不胜枚举。在批评中，他最重视演员表演时的神情风致，其次是唱，最后才是色。这是种芝山馆主人戏曲批评比较有特色的地方。 以上这些皆为春台部著名旦角，除此之外，还有兼演昆乱的王长桂、与钱阿四配演《回头岸》、“一时推为双绝”的姚联元、“工琵琶，歌码头调”的崇沁香、“辛丑年称状元者”的胡小金、善演《白蛇传》的陈春林等。 春台部小生颇为有名的是李兰舫，“专习小生，突过联珠，当年即士红亦未许与抗手”(士红，姓张，字紫卿。扮小生有声)，能戏极多，“工度曲，善传神。歌喉清润，宾白有节”，作者认为“迩来小生颇难其人，拔兰舫高置一座，庶几风厉而振兴之”(卷三)，对这个演员颇抱有期望之意。韩发桂也是春台著名小生，经常和张金云配戏，擅演《出猎》《回猎》中的咬脐郎、《梳妆》《掷戟》中的吕布。 三庆部旦角中有名的也不少，但以昆曲知名的比春台就少得多。值得一提的旦角是潘玉香。《京尘杂录》中称他擅演《长生殿》，身段很漂亮，“举体皆媚，柔若无骨。回翔旋折，飘飘欲仙。观者几欲使无方持衣裙，恐其因风而去”①。《凤城花史》传中云：“貌明艳，歌喉朗彻，和之者几欲吹裂笛管。”(卷二)不仅身段好，曲唱得也好。其他如谢素玉(字韫仙)、杨素兰(字琴仙)、曹双桂(字宝蟾)也是三庆著名昆旦。 郑连贵是当时名武旦，传中称其“工跳击，善舞刀剑，有飞花滚雪之妙。演《娘子军》、《扈家庄》、《祥麟现》诸剧，有巾帼丈夫气概”(卷二)。此人弟子甚多，分在春台、三庆两部，前面提到的春台华阿全就是他的弟子。 最有史料价值的是关于徐小香的记载。徐小香，晚清时期著名的京剧小生，同光十三绝之一。传中说他与“韵珊同庚”，韵珊即四喜部著名昆旦严宝琳，生于1832年，作者在写此传时，徐小香也就十四五岁的样子。传云：“苏州人。静密深沉，不轻言笑。态度安雅，时自矜持。歌楼座上，但见方行矩步而来者，必蝶仙也。专习小生。昆曲能演《亭会》、《拾画》、《叫画》、《玩笺》、《错梦》、《偷诗》、《桂花亭》、《寄子》等剧。时曲如《荣归》、《山歌》、《巧姻缘》、《金玉坠》之类皆可观。武戏最为出色，工《神州擂》、《父子圆》、《凤凰台》、《迷魂岭》、《青龙棍》、《岳家庄》、《破神镳》，跳击极精。结束登场，真令万口叫绝也。”(卷三)这里的时曲即皮黄。徐小香在登上舞台伊始，就是一位昆曲小生和皮黄小生，而且武戏最出色，真可谓文武昆乱不挡。这段文字记载下徐小香擅长的昆曲和皮黄剧目，对我们认识京剧诞生时期小生剧目，了解此时昆曲、皮黄的融合和消长都极为有意义。 四喜部在道光初衰落，但在道光中期“丁酉入春来，四喜部登场，座上客往往与春台相埒。每日不下七八百人。视前一二年，盖已倍之矣”②，有了中兴之象。四喜一直保持着“曲子”的特长，因此昆曲名伶很多。《花天尘梦录》中记载了十几位四喜的昆伶，录其著名者如下： 钱双寿，字眉仙，其师傅是三和堂主人叶老四，四喜部总掌班。传云其“负重名，演《葬花》，宛然颦卿再世，凄艳动人。专工昆曲”(卷二)。善演《红楼梦》中的黛玉，当时十九岁，当生于1820年。 钱双寿稍后有扈天喜者，为四喜部后来之秀。天喜字听云，“近来四喜部推听云为首座”，“演《盗巾》、《借茶》等剧，歌喉朗脆，响遏行云，不借丝竹映带也”(卷二)。《京尘杂录》中也认为听云是当时昆曲第一，有了他和眉仙，四喜部就大有起色：“四喜部如名园就荒，庶草繁芜，得此一枝，翘然独秀，从此好春消息来矣。眉仙在部中，巍如鲁灵光殿，如韩陵一片石，如江左夷吾雍容坐镇，而寥天一鹤，殊有独立苍茫之叹。得听香为之后劲，乃信曲高者和非寡矣……四喜部屯极而亨，或者可复返嘉庆间旧观？则听香其先声乎。”③这里也能看到著名伶人对戏曲班社盛衰的决定性影响。 丁春喜，字饫香④，“四喜部名伶也”，善演《摇会》、《山歌》、《湖船》等剧，尤其是《诱叔别兄》一折“流丽动人，不愧名手”。 陆天禄，字品香，生于1825年，“品香演《冥勘》，宾白有节，清歌朗润，听者称快。他如《学堂》、《游园》、《盗令》、《花鼓》等折，娇小雏娃，体态酷肖”。其弟子杨钧喜，字小香。唱昆曲“清稳朗足”，“不愧师传”，而且擅长琵琶小令，演《金瓶梅》之《雪夜》一折，“尤为极尽其妙”(卷二)。 俞鸿翠是四喜著名小生，字小霞，与杨掌生交好，《京尘杂录》中记载甚详。《花天尘梦录》中有传，云“专习小生，与叶福保配演《风筝误》、《盘夫》、《乔醋》诸折，名动一时”。其弟子殷竹生，“配其师演《乔醋》、《盘夫》诸折时，有出蓝之誉”，“演《骂曹》，独操天池生昆曲”(卷二)，这是很罕见的关于徐渭《狂鼓史》舞台演出的记载。 袁双喜，字听泉，“貌庄雅，工昆曲，为四喜中近来翘楚”。其他如周宝莲、张玉美皆名动一时。 和春同列四大徽班，又是王府班，但在道光朝已经吹律不竞久矣。《花天尘梦录》中说“近以其堂名中多卖妇女为娼，蓄弟子不求色艺，但借以支持门户，渐不齿于三部”，和春几乎堕落到娼妓的地步，这可能也是其衰落的一个原因。但作者也表彰了一位出污泥而不染的优秀伶人，其名王玉笙，字宾仙，北京人。“亭亭自好，专以色艺见长，勉与三大部名伶颉颃”(卷二)。 嵩祝部虽然名声没有四大班那么大，但也是当时著名戏班。《花天尘梦录》中也记载了四五个比较出色的昆伶，其中著名的是郝玉美，字韵仙者。此人工昆曲，演《楼会》、《独占》、《乔醋》、《折柳》、《鹊桥》、《药店》诸折，《梅玉配》全本，安雅有情韵。作者认为“年来推嵩祝之冠者，端属此人”(卷三)。 还有一位著名的武旦方松林，字莲舫。《评花韵语》下编说他“身颀而软，袅娜娉婷，不碍跳击”，作者极为肯定方松林的艺术，认为是“嵩祝名武旦也”，可惜没有记载下他的擅长剧目。后来方松林以演京剧花旦为主，并成为花旦艺术史上非常有地位的伶人。 以上是对《花天尘梦录》中记载的一些重要昆曲伶人的介绍，这还只是旦角演员和部分的小生演员，丑、净、末等因为花谱的惯例没有专门记载，但已经能说明此时北京昆曲演出的情形。《凤城花史》续编的结尾(卷三)，作者有一段总结性的议论： 蕊仙常约各部名伶为清音部，名“钧天乐”。有李胜奎唱正生最佳，惜已殁。小生姚双，副净姚五，亦然。他若老生之王春林、阴大、李耀名、吴炳南、华凤，小生之祝兰生、贾增寿、陈金爵、周四，净之姚二、方三、周双，副净之宋四、杨三，丑之陈永年，正旦之云林，作旦之王寿，皆一时昆曲名手。间以各堂名伶参佐之，以备第宅吉筵之选，诚今之雅乐也，岂独余三胜称时曲巨擘哉？附举其名，用见都下梨园正音原未消歇云尔。 余三胜等皮黄艺人在当时已经掀起京剧艺术的流行风暴，但“梨园正音”并未消歇，仍然有很大的市场，那种认为道光年间昆曲便已经完全让位于京剧的观点是失之偏颇的。 (责任编辑：admin) |
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