私寓制与晚清梨园文化(3)
时间:2024/11/28 08:11:17 来源:《戏曲艺术》 作者:吴新苗 点击:次
注释： ①夏仁虎：《旧京琐记》，第104页，北京古籍出版社，1986年版。 ②见张次溪编纂：《清代燕都梨园史料正续编》，第624页，中国戏剧出版社，1988年版。 ③徐珂：《清稗类钞》，见傅谨主编《京剧历史文献汇编(清代卷)》第捌册，第229页。 ④分别见傅谨主编《京剧历史文献汇编(清代卷)》第壹册，第556、559、560、573页，凤凰出版社，2011年版。 ⑤此则材料首见于程宇昂《明清士人与男旦》中引用，转引自该书212页，上海古籍出版社，2012年版。 ⑥胡式钰：《窦存》卷三，中国书店1985年影印本。 ⑦纪昀：《阅微草堂笔记 槐西杂志二》，第218页，浙江古籍出版社，1998年版。 ⑧齐如山谈清代“造就演员的地方”有四类：大班带收徒弟、小科班、票房和私房(私寓)。认为私寓“出来的人才最多，一因师傅与教师，都是内行，教法当然不会错……光绪十几年中，一直到民国初年，戏界的名脚，这种人才占极大的部分。”齐如山《国剧漫谈》，见《齐如山文集》第十四册，第263页，辽宁教育出版社2010年版。相公也可培养成其他行当，私寓依其材质而决定之。《侧帽余谭》：“善材授徒，亦视其性之所近。如纯正明艳者宜旦，淡雅雄健者宜生，狡黠者宜贴、宜丑，顽蠢者宜净、宜末。习与性成，不可勉强。” ⑨《梦华琐簿》，见《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第500页。 ⑩《侧帽余谭》，见《清代燕都梨园史料正续编》，第602页。 (11)手抄本，藏于上海图书馆。封面题有“乾隆三十九年巧月立”、“春台班戏目”等字样，故有人称为“乾隆三十九年春台班戏目”，其实并非如此。颜长珂《〈春台班戏目〉辩证》(《中华戏曲》第26辑)考证其实为道光末年(1846年左右)所抄，我们结合这些私寓的情况，也能证实的确是道光后期春台班的剧目。 (12)《金台残泪记》，见《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第438页。 (13)《梦华琐簿》，见《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第502页。 (14)本戏被称为“轴子”的由来，方问溪解释为：“盖整本之戏，多系群戏，而好角有时不与合演，仍单演零出。零出之本子，简单而短，所抄之纸，均系单篇，故名单出。整本之戏繁而长，所抄本子，卷为一轴，故班中呼为“轴子戏”，是即“轴子”二字之所由来也。”(《梨园话》第7页，中华印书局1931年版)可备一说。 (15)《长安看花记》中说“和春为王府班，击刺跌掷是其擅场。中轴子为四部冠。”和春部擅长演武剧，所以中轴子在四部中最佳。 (16)赋艳词人《梨园竹枝词》，见艺兰生辑《宣南杂俎》，《清代燕都梨园史料正续编》，第513页。 (17)包世臣《都剧赋》，李星点校《包世臣全集》，第28页，黄山书社1997年版。 (18)《消寒新咏 弁言》，见《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第67页。 (19)分别见于《日下看花记》自序和题词，《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第159、165页。 (20)《法婴秘笈》，见《清代燕都梨园史料正续编》，第405页。 (21)罗烨《醉翁谈录》“烟花品藻”，第45页，古典文学出版社1957年。 (22)《众香国》题词中有云“不重千金只重名，长安花榜竞争荣。几番香伴寻消息，都向龙头问一声。”并注“各部歌郎，时探听花榜第一姓名”，可见花榜是一种公开的活动，所以各部歌郎皆知，争先恐后地探听活动的结果，即菊榜的排名，尤其是状头为谁，最为人所关注。一般花谱是私人化的编辑创作，所以菊榜与一般花谱产生过程是不一样的。但菊榜形成之后，这个“榜”既有伶人名字等信息、评语以及歌咏，文本形式上又与一般花谱没有本质区别。 (23)《晚清戏曲的变革(修订版)》，第345页，人民文学出版社，2008年版。 (24)吴存存：《清代梨园花谱流行状况考略》，《汉学研究》第二十六卷第二期。 (25)参吴存存：《“软红尘里着新书”：香溪渔隐“凤城品花记”与晚清的“花谱”》，《中国文化》第二十三期。 (26)徐珂：《清稗类钞》，见《京剧历史文献汇编(清代卷)》，第224-225页。 (27)《众香国》，见《京剧历史文献汇编(清代卷)》第壹册，第253页。 (28)《花天尘梦录》，见《京剧历史文献汇编(清代卷)》第壹册，第551页。 (29)《燕台花事录》序，见《京剧历史文献汇编(清代卷)》第壹册，第843页。 (30)《消寒新咏》，《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第132页。 (31)《日下看花记》，《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第181页。 (32)《昙波》序，《京剧历史文献汇编》(清代卷)第壹册，第663页。 (33)《情天外史》凡例中云“是书三月初八日託始，十六日告成。各省公车，争索观览，藉以流传海内。”这些花谱颇受应考举子的喜欢，书商也是看到这种市场，立即出版。 (34)么书仪：《晚清戏曲的变革》，第354页。 (责任编辑：admin) |
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