写实而美：明代本草图像中藤本植物的装饰风格
时间:2024/11/29 09:11:37 来源:中国社会科学网-中国社会 作者:杨卫华 张明月 点击:次
藤本植物是在我国各地广泛栽培的植物，茎干细长，自身不能直立，需依附于其他支撑物攀援生长，常见的如牵牛花、紫藤、葡萄、凌霄、蔷薇等。根据茎的结构差异，藤本植物分木质和草质两种，木质藤本植物枝干坚韧如盘虬卧龙，俯仰顾盼。草质藤本植物蔓茎细长，枝叶婆娑。它们极具观赏价值，是花鸟画家喜爱的题材。还有数百种藤本植物具有食用和药用效果，在一般的花鸟画作品中虽很少见，但仍保存在中国古代本草图像著作中。与一般的花鸟画偏重表现植物的观赏性不同，本草图像既需要通过图像有效展示这些植物的食用、药用部位，又需要兼顾图画本身的艺术形式。明代本草图像中藤本植物具有独特的艺术表现方式。 以《食物本草》中的扁豆为例。《食物本草》中的扁豆图像描绘了一枝从地面上折下的扁豆茎蔓，缀着花、叶、果实。茎蔓由上至下为S形螺旋走向，梢头和侧枝各开出一枝花朵。侧面的一枝花梗顶端和两侧长出三个淡黄色花柄，结出三个白色花苞。梢头的一枝花梗顶端和两侧长出七个淡黄色花柄，结出七个白色花苞。茎上节间生出八组叶片，每组三枚，卵圆形，临近叶端渐尖。主叶较大，两边侧叶稍小，各向一方倾斜。叶片深绿色，上有墨线勾出叶脉。茎上侧枝生出四组荚果，每组三或四个豆荚，长圆形，顶端有尖喙，表皮隆起，内含种子。这幅图像叶、果实等食用、药用部分真实可鉴，荚果晕染有体积感，细腻入微。从绘制方式来看，采用了工笔重彩的画法，用笔熟练，行笔沉着蓄力，线型疏朗、均匀。色彩为矿物颜料，饱和度高，历久弥新。敷色叶浓花浅，层次丰富，整幅图像果实饱满，花繁叶茂，彰显富丽精致之美。 虽然这幅扁豆图像从形式到细节都很精美，但却是自然界中不存在的一株植物。从扁豆的植物生长规律来看，扁豆没有挺拔粗壮的枝干，不能独立长高，需要缠绕攀附在其他支撑物上，爬到高处获得更多阳光。在这个持续的生长过程中，扁豆的茎会向右以螺旋运动的方式攀爬，以便增大接触到被攀援的支撑物的概率。这在植物形态学上被称为右手性植物，即扁豆茎的走向只会向一侧螺旋弯曲，不可能形成图中茎蔓向左右两侧延伸的S形的螺旋，这是不符合自然界客观规律的植物结构。但是，画师并没有完全以“真实”为原则来摹绘自然事物，他在画面主体结构的营造上流露出明显的装饰意图，刻意将扁豆的茎蔓绘制成了更具美感的缠枝纹样。 缠枝纹饰是中国古代装饰纹样中经典性的结构范式，《中国美术词典》定义缠枝纹“是传统装饰纹样的一种。指枝茎呈波状连续的纹样，常以柔和的半波与切圆组合成连续的装饰带，在切圆空间缀以多种花卉，波状线上填以叶子，构成花叶繁茂，疏密有致的缠枝花”。缠枝纹历时多个朝代不断发展衍化，形成不同的造型特点。 在魏晋南北朝时期的南朝砖刻上，就有将忍冬花的花、叶装饰在波状线两侧组成S—涡形骨架的二方连续纹样。这一时期，以缠枝纹装饰的植物有茱萸、忍冬、菊花、莲花等几个种类，纹样多为简单抽象图案。隋唐时期，缠枝纹植物类型增加，有牡丹、茶花、芙蓉、茉莉、菊花、西番莲、石榴、葡萄等，花、叶造型脱离自然原型，具有图案化的特征，缠枝纹线条的组织趋于复杂，构图满密，造型华美富丽，风格奔放。宋代工笔花鸟画兴起，缠枝纹的绘画性和写实性增强，图案趋于细腻精雅；元代的缠枝纹的花卉造型和图案形式出现中西融合的特点，并被赋予吉祥寓意。明代缠枝纹的主题图案更加丰富，有单种植物花果类的图案如缠枝莲纹、缠枝菊纹、缠枝牡丹纹、缠枝葡萄纹、缠枝石榴纹、缠枝灵芝纹、缠枝葫芦纹、缠枝西番莲纹等，还有把四季花卉、祥瑞图案集于一体的多种题材组合构成的，如缠枝八宝吉祥纹、缠枝莲托寿字纹等。 缠枝纹样中的茎、花、叶、果及各附属部分大多是经过简化、抽象、综合、提炼的平面装饰化图形，而《食物本草》中的扁豆图像，缠枝纹的应用与以往有所不同。它的独特之处在于，枝茎以写实的手法绘出，通过弯曲扭转，绘成S形波纹，悬挂豆荚的侧枝绘成C形纹样，共同组合成S—C形骨架，叶、花、果等元素配合扭转缠绕，向上下、左右延伸，形成组织有序、生动多姿的效果。它的S形骨架如水流宛转，回环往复，叶、花、果在流转的主调中依形就势，灵活组合，进一步丰富了纹样的起伏变化，使“形”与“势”达到圆满的融合，能够形成兼容并蓄、缠绵不息的意象，表现出藤本植物旺盛的生命力。 本草图像中与此相同的缠枝纹图像有很多，这些植物都具有枝蔓柔曲的特点。画师以写实性的细节绘出枝茎S形骨架，搭配叶、花、果实，造型优美，同时极具生命活力的律动感。缠枝纹在这些植物图像中反复出现，说明将写实手法与装饰效果融为一体，在明代本草图像中不是个例，它是一种具有规律性的艺术创作。缠枝纹又称“万寿藤”，具有连绵不断、生生不息、吉祥永恒的含义，它的应用能够在形式与观念上都达到圆满，满足了追求美满的民族审美心理。这体现了中国古代本草图像“写实而美”的创作原则，区别于西方药物图像“绝对真实”的创作理念，这一观念上的差异，是形成中西方药物图像不同创作面貌的重要原因之一。 （本文系教育部人文社会科学研究项目“中国古代本草艺术图像研究”（17YJA760070）、江苏省教育厅高校哲学社会科学项目“明代彩绘本草图像艺术特征研究”（2016SJB760100）阶段性成果） （作者单位：常州大学艺术学院、常州大学非物质文化遗产研究基地） (责任编辑：admin) |
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