顾颉刚1913年日记中的梅兰芳
时间:2024/11/28 06:11:29 来源:《中华文化画报》2018年第 作者:赵山林 点击:次
梅兰芳于清光绪三十年（1904年）第一次登台演出，时年十一岁。至宣统三年（1911年），梅兰芳已脱离科班，在大班进入主要演员行列，并开始具备叫座能力，从而引起了观众包括文人观众的关注，这从当时的文人日记中可以得到印证。这里挑选与梅兰芳年龄相仿的顾颉刚1913年的日记来分析，因为当时不少大学生是梅兰芳的基本观众，在这个人群中，顾颉刚是颇具代表性的。 顾颉刚(1893-1980年)，江苏苏州人。原名诵坤，字铭坚，是现代古史辨学派的创始人，也是中国历史地理学和民俗学的开创者，是中国近代学术发展史上有着重要影响的一位学者。他比梅兰芳仅大一岁，在当时可以说是最早关注梅兰芳的年轻文化人之一。 1913年4月的一天，两位苏州来的年轻人兴冲冲地走进北京大学总务处，这是顾颉刚和他的好友、吴县县立中学的同学吴奎霄(字篆赤)，他们一同考入北京大学预科，这天是来报到的。孰料总务处职员摆摆手对他们说：“新近毕业学生还没有搬走，你们来了无处可住，而且新招的学生一时尚未来齐，开课需等待些日子，你们还是在城外客栈里住几天罢！”两位年轻人面面相觑，只好离开学校，出了前门，住进西河沿高升店。高升店是一家纯粹的旧式客店，一间房里一个炕，夜里送蜡烛来，条件简陋，可是房价便宜，两个人每天只三吊钱，合起洋价来还不到两毛。 一心一意来读书而读不成，困在前门客栈里有什么消遣呢？好在顾颉刚来北京之前，在苏州就与酷爱文艺的好友叶圣陶、吴奎霄等人一道迷恋上了京剧，到了北京，京剧当然成为他首要的寻访目标。顾颉刚和吴奎霄四处转了转，发现这里真是个好地方，好就好在鲜鱼口里有天乐园，粮食店有中和园，大栅栏有广德楼，肉市有广和楼，天天有好戏，从西河沿高升店去看戏都是近在咫尺。顾颉刚后来回忆道：“那时的戏价便宜得不能使人相信，像广和楼老生有刘鸿升、老旦有龚云甫、小生有德珺如、青衣有朱幼芬、武旦有九阵风、黑头有金秀山、小丑有王长林，这样一个整齐的班子才卖两毛钱。天乐园呢，有孟小茹的老生，梅兰芳的青衣，王惠芳、路三宝的花旦，瑞德宝的武老生，田雨农的武小生，张黑的武丑，价更贱了，只卖一毛。我辈穷小子，别的钱花不起，这一点倒可以。”（《顾颉刚自传》）于是，顾颉刚和吴奎霄每天上午11时30分吃了饭，12时便进戏场，直到天快黑时才出来，一天的光阴很容易消磨过去。此外再逛逛劝业场、青云阁、首善第一楼等市场，在地摊上捡几本破书，又填补了这余闲的空隙。 顾颉刚的这段回忆已经写到了梅兰芳。梅兰芳当时在田际云主持的玉成班，每日在天乐园演日戏。此时，梅兰芳名声鹊起，演出的戏码已排在倒二、三的位置，并不时与玉成班的当家老生孟小茹合演生旦“对儿戏”于大轴。顾颉刚看一次梅兰芳的日戏，只要花费一毛钱，能够承受得起。 时光匆匆，一个月过去，顾颉刚、吴奎霄接到北京大学的通知，说某日就要正式上课了，于是他们离开西河沿高升店，搬进学校，照顾颉刚的说法“改做了一个人”。可是此时的顾颉刚，已经是“身在校园，心在戏园”，他自己坦率地承认“好戏子的吸引力，比好教员更大，好像讲堂的梁上绕着他们的余音似的，收拾不住这心猿意马，我终究做了他们的俘虏了。”（《顾颉刚自传》）这里所说的“他们”，当然是包括梅兰芳的。 1913、1914这两年，顾颉刚对看戏一事可谓乐此不疲。特别是1914年上半年，为了从预备二部（理科）转入预备一部（文科）而休学期间，简直是如痴如醉，以戏园子为“正式课堂”，除生病外，无一日不到。顾颉刚自言“全北京的伶人大约都给我见到了。”虽说戏资不贵，但当时家中每月毕竟只给二十余元，听谭鑫培的戏加上茶资和住宿三项要十元，为应付一月开销，顾颉刚便不在学校包饭，每天吃烧饼度日，这样每月伙食费只须两元，所余七八元可用于听其他戏班及茶资开销。 顾颉刚这两年的看戏经历，今已不可详悉，但1913年10月、12月的部分看戏经历，其日记《檀痕日载》（梨云日记）第一、第三两册留有翔实的记录（第二册已佚）。顾颉刚自言他和当时其他戏迷一样，“也有几个极爱看的伶人”。京剧艺人当中，首先是谭鑫培。其次对于梅兰芳，顾颉刚也是极为欣赏的，而吴奎霄则比顾颉刚更加欣赏梅兰芳，由以下日记可以看出： （1913年十月）五号 今日满意往西安市场观吴铁庵，饭后赶去，遍觅戏目，弗能见其名字，抑铁庵暂息乎？抑铁庵又他去乎？西安园中有粉菊花，有紫金仙，二人皆在上海中舞台，亦无甚高誉，不意犹有冒牌在其后也。吴既不遇，欲至同乐观崔灵芝，顾街上戏单，又弗见灵芝姓字。就他园戏目览之，知天乐中孟小如、梅兰芳合演《武家坡》，篆赤赏识之戏也，促余往天乐。车及中途，此不情之天遂骤雨以相阻矣。怅怅而归，希望之星期日只当得等闲过去。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 10月5日星期天，本来是看戏的好日子，顾颉刚、吴奎霄两人兴冲冲赶往天乐园去看孟小如、梅兰芳合演的《武家坡》，可是天公不作美，没有看成，吴奎霄、顾颉刚均颇为失望。下面又要放假四天，二人又开始计划看戏： （1913年十月）八号 ……篆赤语我，如放假四日内刘鸿声唱《空城计》，梅兰芳唱《女起解》者，当往观之，否则功课碌碌，正闭户攻学时也。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 可见在吴奎霄、顾颉刚的看戏计划中，梅兰芳的戏一直都是不可或缺的。1913年10月，报载梅兰芳将随王凤卿去上海演出，消息传来，顾颉刚颇为怅怅。1913年10月17日记： 今日《亚细亚报》载，沪上丹桂第一台已聘王凤卿、梅兰芳南去，王月酬三千二百金，梅月酬一千八百金，于阴历十九日就道云云。阴历十九即今日，自此以后京华又失一歌坛之雄矣。报谓京伶至沪可难过关，因上海红倌人好拼戏子，故重金而南去者乃多失嗓而北归。梅、王其能逃此关乎？到京匝月，凤卿戏蹉跎未观；梅演《桑园会》自是得意之作，往观一回亦云有幸，继今以往，不审何时再会耳。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 这段日记，一是评价梅兰芳为“歌坛之雄”，这是非常恰当的；二是为自己曾经看过梅兰芳演出的《桑园会》而深感庆幸，极表欣赏；三是对梅兰芳到上海演出的前景表示担心，希望他早日返回北京。这都体现了顾颉刚对梅兰芳的高度关注，可谓具体而微。 10月18日，顾颉刚在隆福寺照相馆橱窗里看见梅兰芳剧照，又引起一番感慨，日记写道： 又于他店中见兰芳照，则高鬟长服作旗妇之装，曼艳丰致较台下所见尤为美绝。明眸射人，虽纸片上不少输也。此行至沪，定于贾、冯党外另树新帜。而从前之阿于冯、贾者，将转瞬间而易其戴耳。独京中梅、朱两党，已成并立，在我所见，则朱之不逮梅者正多，今兰芳一去，京华坛站遂让桐琴独步矣。余梅情素淡，兹逢其去，乃亦恋恋弗能自胜，暇当一购此影，供灯旁伴读尔。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 此处“贾、冯”分别为贾璧云、冯子和，是当时上海两位走红的旦角。“梅、朱”分别为梅兰芳和朱幼芬（字桐琴），是当时北京两位走红的旦角。依某些人的眼光，朱幼芬还在梅兰芳之上，如1913年北京曾举行菊榜推选，评选结果为：状元朱幼芬，榜眼王蕙芳，探花梅兰芳。而顾颉刚则认为梅兰芳比朱幼芬高出很多，这是有眼力的。顾颉刚自认与吴奎霄这样的铁杆“梅党”相比，自己“梅情素淡”，但一段时间看不到梅兰芳的戏，仍然“恋恋弗能自胜”，这主要就是出于对艺术的热爱了。体现同样心情的，还有下面一则日记： （1913年十月）十九号 《亚细亚报》戏评栏内有盟云按语一则，谓梅、王本定前日出都，嗣以陆建章家尚有堂会，改于阴历二十三四日南去云云。《国权报》载，天乐园戏目夜戏中，有梅兰芳全本《五花洞》，此剧唱工极多，殆以将离，故留此纪念之一影欤？恨住禁城，未克一观，他日重过淞滨，或梅郎复归日下，清歌曼舞，愿永永为我留也。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 可见顾颉刚对于梅兰芳的行踪关心非常细致，对于梅兰芳的全本《五花洞》也是十分向往的。 顾颉刚看梅兰芳演出，能够深入体味其妙处，同时也指出其小疵，并非一味赞扬。1913年10月11日记： 孟小如、梅兰芳演《桑园会》，唱做均云璧合，惟小如渐入滑稽口禅，不轨正道，虽可赢人喝彩，而品格自贬，终非应取。至梅唱工圆融，眉目纤纤，如好女子，已在众意；然有一事之可商者，则时时含笑态向人，若不自止，虽在痛愤而一转瞬间又双眸灿灿如新，此大不可也。归家后，他舞台演之，均极松，而孟、梅独于此加重，且有处为他台所未有，意其自编入者，宜乎喝彩声喧排句而应矣。（顾颉刚《檀痕日载（梨云日记）》，蒋锡武主编《艺坛》第一卷） 这段评论包含四层意思：从整体看，孟小如、梅兰芳两位演员配合得很好；梅兰芳的表演唱做俱佳，但表情上笑得过了一点；孟小如的表演有点滑稽过头；其他戏班的表演都重在秋胡戏妻一段，归家之后的表演都是虎头蛇尾、草草收场，而孟小如、梅兰芳两位的表演到底不懈，可谓气足神完。顾颉刚的这段评论，态度客观，长处短处的分析都十分到位，对于年轻的梅兰芳艺术上的精进寄予极大的期望。 1913年10月17日记：“孟小如旧有梅郎搭配，故《武家坡》《桑园会》等易于出色。今梅既他去，天乐正旦仅一胡素仙，不逮兰芳自无可说，则小如此后常于重头戏上用力，亦甚苦矣。今日观剧目，演《洪羊洞》，当是此意。又孟于须生颇有名，而《空城计》一出从未演过，殆亦怯于难欤？”这里指出，孟小如失去梅兰芳的搭配，演出效果逊色很多，可见梅兰芳在《武家坡》《桑园会》一类生旦对手戏演出之中，已经举足轻重，其光彩自不可掩。 1913年10月20日记：“孟小如今日与胡素仙为《三娘教子》，起小倚哥者乃是小老生周凤鸣。梅郎于《教子》一出，从未演过，盖以彼之才宜于夫妇对唱各剧，若《武家坡》《汾河湾》《桑园会》等等也。”指出梅兰芳特别擅长演出夫妇对唱之剧，应当说，这是顾颉刚当时一个敏锐的观察，他可以说是梅兰芳的一位知音。 顾颉刚写作观剧日记《檀痕日载》（梨云日记）的1913年，他本人21岁，而梅兰芳只有20岁。梅兰芳当时并不知道，有这样一位大学生在默默关注着他，而梅兰芳与其他艺人演出的传统戏曲，不但给顾颉刚带来审美的愉悦，还直接间接启地发了顾颉刚的“古史层累说”。时光流逝，一百多年过去了，一位史学大师，一位艺术大师，他们年轻时代的一段剪影，留存于这弥足珍贵的两册日记之中。 (责任编辑：admin) |