 《山河故人》更像是贾樟柯导演对自己人生的一次回望。时间流逝，他也开始回忆，关于他的过去，他的故乡，以及曾经的种种…… 无论你怎么评价贾樟柯，不可否认的是，他仍是当下华语影坛中，为数不多几个坚持自我表达与艺术探索的导演。而在新片《山河故人》里，我们也能看到创作者强烈的个人意识以及他想要表达的欲望。在这个资本统治一切的电影世界，这已经难能可贵了。 从剧作结构上，《山河故人》以时间为界限，分成鲜明的三部分。1999年、2014年与2025年，也就是过去、现在与未来。过去的故事是回忆，仍回到他的故乡，汾阳小城，那段故事也回到了《小武》或《站台》的时代，一个属于过去的世界，落后却简单，带着乡土气，这是曾经贾樟柯电影里最常见的味道。现在的故事讲的是当下，这更像是过度，让剧情发散到那个未知的未来。2025年的部分应该是贾樟柯电影中比较独特的部分，因为它是一个未来的故事，你甚至可以将之归为科幻片。 虽然在贾樟柯之前的电影里，我们就已经看到过很多超现实的内容了，比如《三峡好人》里腾空而起高楼。不过，完全的超现实表述在贾樟柯的电影里其实少见。毕竟他是一个以写实主义见长的导演，科幻从来不是他擅长的。所以，在属于未来的部分，其实也并没有那么科幻。这更像是某种预言，关于人类的未来，且主要集中在情感方面。即当物质文明高度发展之后，人的感情世界是否一样饱满和充实。 实际上，《山河故人》整部电影讲的都是人类的情感。影片以赵涛的角色为主线，去串起两代人，二十几年的故事。并借助几个角色生活的变化、情感的波折，去阐释一整代人生活的变化。从穷到富、从落后到现代，三个年代的生活越来越好，但快乐却越来越少了。反而变得更空虚与孤独。这无疑也是导演自己对这个世界的质疑。日子越来越好，人为什么反而不快乐了？ 相对来讲，1999年的故事是全片最生动、最生活的一段。虽然那个故事是个非常俗套的情节剧，是个狗血三角恋的故事，但是，起码他们的故事是鲜活的，是充满生命力的。一方面这个故事是贾樟柯以往作品中最常见的风格，小城镇的写实风。而角色，也都是他作品中最常见的，这些角色让他的故事更有戏剧性。而在之后的两段故事里，角色显然都变得更符号、属于人的部分越来越少了。当然，这更多来自导演的设计，以角色形象和性格的变化，来对应主题。 此外，《山河故人》还有个非常强烈的表述，就是对时间流逝的感伤以及对故乡的思念。就像片名一样，影片始终被由思念引发的伤感情绪所困扰。以时间分割剧情的三段式设置，无疑进一步强化了时间的流逝，让我们更明显感受到时间带给人以及这个世界的变化。而随着时间的变化，我们也更加真切感受到时间在每个人身上的刻痕，是一种不可逆、难再追的伤痛。无法追回时间、无法回到故乡，也成为角色以及创作者、甚至观众最难忘的痛。 作为导演的贾樟柯，仍然在这部电影里放入了很多可供解读的元素，他让整部电影变得更有趣，充满解读意味。就好像从头到尾那位一直在行走的抗刀人，他串联起三个彼此独立的段落，是一种见证，也代表着时间的流逝。同时，画幅的变化也是本片非常突出的特点。过去、现在、未来，三个段落分别以三种不同的画幅来展现，既是电影发展的沿革，也是时间的变化，并很好的区分了三个段落。这些小心思，也更加凸显了导演的作者意图。 然而，在贾樟柯导演自己的作品谱系里，《山河故人》并非一部非常突出的作品，它失去了贾樟柯以往作品中的真实与生活化，有些松散，不可捉摸。尤其是第一部分，过于情节剧的套路设定，也多少削弱了整个故事的吸引力。不过，作为一部有着强烈表达欲的电影，《山河故人》仍是非常难得的。尤其是在这个资本至上，娱乐至上的电影世界，我们更需要一些慢下来，试图触碰观众内心的电影。 文/桃桃林林 (责任编辑：admin) |