 电影《二十二》 这部让人无法苛责的纪录片叫《二十二》，8月14日正式在内地上映。它还有一部“姊妹篇”电影名叫《三十二》，2012年完成、片长43分钟，没上过院线。 《三十二》和《二十二》这两个名字、两个数字背后代表了什么？听到答案的一瞬间你可能会心如刀割。 在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是我们经常提及的“慰安妇”。2012年，公开资料显示幸存的慰安妇为32人，到2014年《二十二》开拍时，中国内地已仅剩22位“慰安妇”受害者。 然而电影并不能让时光停驻。在《二十二》最终有机会在大银幕公映之前，曾经的22位老人如今已仅剩下8人在世。这也是观看这部纪录片的过程中最让我受到冲击的部分。一个画面切过，一位老人出现在镜头里，字幕打出她的年龄、名字，而名字外面画着一个刺眼的框。这个框代表了一个生命的结束，也标志着一段痛苦记忆的永远封存。 《二十二》，包括《三十二》的存在也因此显得尤为珍贵且无可替代。  从故事主题的选择来看，这部作品无疑应该被给予满分中的满分。之所以题目中写到苛责，是因为如果单纯从艺术层面剖析，《二十二》的成片确实也存在问题。相比《三十二》，《二十二》在篇幅拉长之后一定程度上稀释了原本直击人心的那股力量。很多意味不明的空镜造成剪辑略显生硬和琐碎。作为观众，常常会在刚刚被老人的一段故事感动到热泪盈眶之后，突然被迫欣赏一段MV，导致情绪被冲淡和影响。 不过对于一部“抢救式纪录片”来说，这些瑕疵需要我们点出，但实在不必多做苛责，因为我们无法以技术的标准去衡量被纪录的生命的重量。 除了所承载的深刻意义，电影《二十二》的另一特别之处是叙事风格。减少了被创作者赋予的情绪，没有刻意追求“苦情”，剧组与老人们的对话更像是邻里、老友之间的相处日常，正面，向上。 老人们有自己的生活，那些时光不像我们想象中一样黑暗无边，而是有阳光、有色彩的。她们有人每天自己做饭，有人喜欢喂小野猫，有人搬进了当地的敬老院，有人会在午后与全村人一起聊天。看到这个部分，作为观众的我们内心是平静且欣慰的。我们由衷庆幸这些老人能够在经历诸多苦难之后，依然如此坚强。 但《二十二》的平淡之下，痛点之痛依旧一点不少。是哪些瞬间让我们想要流泪呢？  勇敢的林爱兰老人是一位抗日女英雄，在被掳走之后依然敢去敌营偷枪、偷子弹，带领妇女对抗日军，但说完这些，她还是默默的哭了；乐观的李爱莲老人，讲起话来声音洪亮，闲暇时喜欢去院子里逗猫，在家人看来“她现在挺幸福”，然而谁又懂得回忆起过去立刻满眼泪水的她内心是何等恐惧和痛苦……这些画面都在时刻警醒着我们，“慰安妇”制度毁掉了多少人的一生，是多么的不可饶恕。 就在8月12日，生活在海南陵水的黄有良老人于家中离世，电影中纪录下的幸存者又少了一位。如今，“22”这个数字已经骤减到了“8”。我们断不可忽视的一段历史，正在以不可逆转的方式飞快的流逝着。 所以你真的要看《二十二》、《三十二》，不管在什么时候。因为你、我、每一个人，还要代替她们永远记得。 文/獠牙牙 (责任编辑：admin) |