 由年轻导演忻钰坤执导的长片处女作《殡棺》入围了本届威尼斯电影节国际影评人周单元，并于当地时间8月28日进行了展映，该片在今年中国青海西宁举办的First青年电影展中就已经斩获了最佳影片和最佳导演奖，获得了不俗口碑。影片在剧本上也的确下了一番功夫，它采用的是《罗生门》多角度叙事的架构，并注入了希区柯克《怪尸案》里借用“尸体”的想法和讽刺元素。《殡棺》的故事架构建立在同一时空内，通过几个不同视角的人物，将时间进行重叠，将事件本身变得更加清晰、立体。  《殡棺》是忻钰坤执导的长片处女作 《殡棺》的故事很简单，村长儿子错手杀了一个人，吓得落荒而逃，当他想通想要回村自首的时候，这具尸体却已经离奇的被三家先后认领。但《殡棺》最精妙的地方就是采用了多角度叙事，将原本简单的情节划分成了几组时空有所串联的故事，前后呼应、解疑答惑、结构缜密。第一组故事交代人物和进行铺垫，没有给人惊喜，但到了第二组之后，它的故事便开始套起来了。编剧为了照顾到一些观众，还是进行了章节性的分段，引导观众更容易进入剧情。加之本片在前半段所建立的悬念效应——“尸体究竟是谁的？”，来引出各色人物的心理活动。 所有人都有秘密，都极力掩盖。深一层来看，没有人是完美的。村里人看上去都冠冕堂皇，尤其是父亲（村长）一角，长久以来他都把村民放在首位，虽然与儿子的隔阂已经很难修复，但最后还是为了儿子出卖了灵魂。而逝者的几经易主折射出生者潜藏的兽性（电视上不停出现的猩猩的隐喻），生者对神灵祈求指点迷津（频繁出现的佛像），然而解决的方法却与之相悖，达到了逝者对生者的心灵拷问，令人哭笑不得。结尾跳出环形架构的一环也有兽与佛的对照。电视上始终播放猩猩的另一目的是将时间线统一，让观众更容易理解这是在不同视角下的同一时间。 近年来，昆汀·塔伦蒂诺、盖·里奇、宁浩都是玩转多重时空的好手，但把这种叙事模式放在农村戏中却不多见。况且，“无人认尸”这一现象在农村是比较普遍的，因此它的荒诞性也更容易在这片土壤开花结果。最后，“尸体”其实已经找对了主家，可却进不了祖坟，因为村长不敢捅破这层窗户纸，他心中有愧。可是，父子之间的隔阂却通过这具不会说话的“尸体”得到了疏通。说到底，其实是负罪感、愧疚感在作祟，这何尝不是一个讽刺？其实，早在比利·怀尔德的电影《两代情》中就有相似的手法——通过尸体的调包计，来完成每具尸体各自的遗愿，主家也同样不知情。 尽管该影片的镜头表现力还是有电视剧手法的痕迹，成本也比较低廉，但其剧本讨巧，张力十足，弥补了画面的不足和非职业演员的表演。此外，影片主题是关于尸体和葬礼，对这个原本很严肃性的话题，编导却能用黑色幽默适当均衡、峰回路转，这个度也很难掌握。作为一部编、导处女作，已经十分难得。 文/大奇特 (责任编辑：admin) |