 韩寒一如既往的延续了他的文字风格，他的黑色幽默 在拍片这件事情上，韩寒比郭敬明会讨巧。郭敬明做作，韩寒矫情；郭敬明炫富被批价值观错误，韩寒炫穷（屌）玩高逼格文艺风告诉你价值观还没有呢，咱世界观都根本不同；郭敬明拐少女，韩寒抓少年；郭敬明说人是“小小星尘”，韩寒干脆说我是卫星追逐银河；郭敬明把奢侈品填补价值与追求，韩寒把自由与梦想喂给一条狗，还是阿拉斯加犬，最后这条阿拉斯加犬还从小萌物变成了大肥狗。 韩寒一如既往的延续了他的文字风格，他的黑色幽默，或者说所谓的段子在每个煽情的点给你结结实实的一巴掌——醒醒吧少年！现实是残酷的！但或许也正是如此，让人时不时的有种出戏感。不过因为作家的身份，影片最大的亮点也在台词，那些矫情又精辟的字句像爆米花的咔哧声一样在各个角落爆开——依旧也是把双刃剑，喜欢的觉得说到心坎里，不爱的浑身鸡皮疙瘩掉满身。 不管怎样，影片中抖包袱和笑点随处可见，有着非常浓郁的韩式戏谑，并且能让你在笑过之后觉得有那么一点多出来的不明所以的东西。尤其是对看着韩寒长大的一代人来说，这种感受会更加强烈——无所事事的晃荡带来的生活质感，就像他每一部小说里写的那样。平凡是大多数，不甘心最有代入感。 在影像风格和画面上，非常成熟和好看。自然而偏真实化的环境表现、戏剧式搞笑场面的特写，两者之间丝毫没有违和感。其中袁泉边打台球边独白的一场戏，镜头运动和切换流畅到几乎无可挑剔，袁泉也丝毫没有在大特写下露怯，她在把控话剧和电影表演之间的区别上功力见长，可谓片中最出彩的一个段落。而剧组先后辗转上海、四川西昌、内蒙古赤峰、浙江舟山普陀和东极岛五地，行程1万多公里使用航拍带来的或辽阔或城乡结合部的影像，也算是符了影片“公路”之名。 作为一部公路片，需要在行驶中发生故事和情节线索。原本就很难把控故事的严谨性和情节合理性。所以《后会无期》的整体设置和情节构架，并且带有半回忆性质的讲述方式，再如何松散或者离奇都是可以理解的，因为即便优秀如宁浩的《无人区》也会被诟病因为设置太过精巧而显得巧合过度。 但《后会无期》并不算一部严格意义上的公路片，即便它有着公路片外表上应该具备的所有元素。环境已被交代：一边是已经逝去的故乡远景，不带丝毫缅怀之气；一边是黄沙阔路的扑灰之旅，充满来自不从层次代表人物的说教。这同主人公往日的生活方式形成对比，同时也让无知匮乏的家乡生活的禁锢、城市的体制，与违反原则的主人公在空间上拉开了距离。但这种形式上的细腻与精巧，却并没有耦合内容上应有的本质----主人公在整个旅程当中的蜕变。我们可以忽略掉影片的讲述者那别扭而刻意的开头，也可以接受这个讲述者在影片80%时间里的消失，又或者即便是影片是由关联度和必要性并不高的小故事拼凑。但是我们并没有看到任何一个主人公的选择，和旅行之前的他有什么区别。 从另一个角度看，其实旅行中的每一个人，都是“主角”的一部分自己。 所以《后会无期》是一部“有意思”的片子，但它并不是一部优秀的片子。青年人的迷惘、孤独、以及自由追寻的目标点应该如何放置？影片并没有有给出一个答案。如果说答案在《平凡之路》的歌词中——“直到看见平凡才是唯一的答案”，是认可和接受自己的平凡与普通人的身份，但电影文本本身的结尾，却指向了功成名就的江河（陈柏霖饰），选择了跟着江河走的梦想与自由的代表—阿拉斯加犬，也是认可了这种价值观的标志之一。这种矛盾是不是导演故意为之，我们只有等导演阐述时，才能知道了。 那么再回过头来去看电影的标题----《后会无期》，其实后会无期的，不仅是年轻，也是不甘做普通人的心。 文/盗版栗山暖 (责任编辑：admin) |