 《北京爱情故事》集结众明星主演 没有看过电视剧《北京爱情故事》，也知道这同名电影并没有与这热播剧联姻，最大的关联也就是导演都同属演而优则导的陈思诚。说实话，这部应情人节之景的电影很难激发人的好恶，它更多的时候，像一杯白开水，但它又不真指望你，往其中放盐放醋，让其酸咸起来。你看它也有一些时代症候，如房子和爱情能否一并购买，又比如彩旗飘飘的同时，又能保持红旗屹立不倒。但仍收获不到如人饮水，冷暖自知的况味。道理我都懂，可问题出在哪儿呢？除了创作者对声光影像的驾驭仍慌手忙脚之外，对爱情本体也缺乏真正富有趣味的思辨。 这是一部好多年前极流行的拼盘和集锦之前，意欲扫描当代社会各年龄段的爱情景观。此番作为更容易让人联想到张扬的处女作《爱情麻辣烫》，它也是将少中青老一网打尽。有趣的是，王学兵作为串场主线，在陈思诚的电影处女作中，出演的是位看上去口若悬河，实际搞不清自身状况的懵懂男人。《爱情麻辣烫》的好处在于，它的基调相对统一，阳光充足、明媚可人，且无论何种年龄段，一旦打开情窦，就各有各的青春四射。更重要的，它在题旨上也基本贯穿始终，郭涛和徐帆出演的《玩具》最具指涉性，它在道明爱情更多的时候就是一个“乐子”，有玩的不亦乐乎的时候，也有玩的不耐烦的状况，更有可能为某些细小规则而干脆翻脸不认人。所以结尾时，徐静蕾一夜好梦后，为情郎买好早点，竟不知到底该叩响哪扇门扉时茫然的表情，也许更接近爱情的真相。 《北京爱情故事》是误以为分段电影就是花开数朵，各表一枝。只要人物之间互有关联，表明人生遭遇就在某种不可知的网状结构里周转，就万事大吉。若仔细揣摩影史上自《党同伐异》以降，那些优秀的分段电影，都有一个强大的母题，如丝线在串起生活的碎片，并让碎片幻化成一颗颗光彩夺目的珍珠，最后让电影本身成为一串或沉重或轻盈的项链。 再仔细看《爱情麻辣烫》中的六个故事，其实戏剧性都不强，倒也各入各味。陈思诚第一次拍电影，在叙事上确是有所增强，但也暴露出为了故事而讲故事之嫌。尤其在整体上，宏观把握欠奉。突然发觉一个很有趣的现象，在《北京爱情故事》出的三款预告片中，有两款只有前三段故事，而对后面的一老一少只字不提。当然，陈思诚自己主演的那一段，关于没房没车也能抱得美人归的段落最具话题性，最易赢得当下蚁族之辈的共鸣，也最为温暖人心。但这个故事与接下来的两个故事形成共振，都有着或轻或重地，对爱情本身的怀疑。 陈思诚与佟丽娅的那段，还设计了两个结尾。一残酷、一和熙，供观众自行选择。王学兵与余男的那段，戏剧性偏弱，无非是你荒了我的田，我就让别人去耕。真要霸王上弓，又没了兴致。轮到梁家辉和刘嘉玲，则有些无事生非，夫唱妇随地要上演奸夫淫女的戏码，这种没有刺激也要制造一个刺激的行径，不说匪夷所思，也实在是矫情地可以。但这三段，多多少少还是把住现代人婚姻物语的几许脉搏，也就是爱情在经济规律面前的脆弱和岁月侵袭之后所带来的磨损，以为影片会一直表现爱情在现代社会中所处的尴尬站位。但影片的后两段故事，并不与此搭调，好像是在阐述少年纯真和老年的持守，要胜过中青年们在情场上的摇移不定。意思是有了，但真要作出一个孰优孰劣的判断来，也仿佛大可不必，主要是你的歌咏和叹息不能互为交响。 最好的还是最后一个故事，完全可以独立拉扯出一个长片来。王庆祥、斯琴高娃与金燕玲的所谓三角恋，除了三位主演，尤其是斯琴高娃的卓越表现之外。它还呈现出爱情中最可宝贵的品质，那就是成全对方，却没有陶冶自己的私心。这个老伴替老伴找老伴的故事（有些拗口），其悬念的设置，剧情的推进，还算有些精巧。但更辽阔的岁月感，陈思诚实现起来，还是有些勉为其难，好在心意到了。故事和表演摆在那儿，苍凉感也就跟着来了。尤为欣赏斯琴高娃在看到丈夫征婚未果，一面埋怨丈夫挑肥拣瘦，一面趁丈夫不注意时，对镜正身时的神形，她的表情很丰富。《北京爱情故事》更多的时候就是表情太丰富了，而失去了爱情故事中，那种不置一词，却尽得风流的神韵。 (责任编辑：admin) |