时隔35年，导演袁和平带着新版《奇门遁甲》杀入贺岁档。不同的是，这一次，他选择和导演徐克搭档。徐克担任影片的监制和编剧。 时空一换，电影的面貌全然不同。但不夸张地说，这是一次滑铁卢式的改变。
叙事结构耍小聪明，没成想砸了自己的脚 影片故事发生在一个妖孽横行的时代，外星怪物入侵，行踪神秘的“雾隐门”挺身而出，抵御天外之敌。故事将古代背景结合了外星元素，营造了一种混搭式的“想象力”。不仅如此，门派里的成员更是混搭。
雾隐门里的成员包括倪妮饰演的铁蜻蜓，大鹏饰演的烂猪，以及穿山甲、鬼见愁、金刚指、千里眼、顺风耳、霹雳火、雷震子。单是名字就让人觉得不是一个世界的。他们所运用的奇门遁甲术，似乎与我们传统意义上形成的奇门遁甲思维体系和逻辑程序不一样。
他们就是披着“奇门遁甲”的外衣组团合力完成一次打怪升级而已，这就是徐克与袁和平碰撞出来的所谓的“想象力”。 此外，影片试图用“世上无真相”、“雾隐门有难”、“奇门寻遁甲”、“五派会神机”、“雾隐灭门”、“遁甲再现”六个标题分解成六个部分，组成一次章回体的叙事结构，利用巧思让大家焕然一新。 但是，对于《奇门遁甲》来说，这一点作用都没有。章回体的叙事一般放在故事情节复杂、曲折离奇的情况下，以用来制造巧合，玩非线性叙事。可《奇门遁甲》故事情节转接生硬，人物关系变化随意，感情上互扇巴掌，智商上装疯卖傻，章回体不仅让故事断裂乱成一锅粥，而且显得毫无意义。  本片最奇观的一点是语言。影片本身在人物设定中出现了四川话、陕西话、河南话、湖北话、东北话、普通话、外星语言、手语，在角色表演上出现了港台腔，这种杂糅对于观众的接受能力的要求也是相当高的。 披着奇门遁甲的外衣，术数没有充分利用 再说回奇门与遁甲。《奇门遁甲》本是中国古代的术数著作，是黄老道家的最高预测学。后来，它基本上被用于占卜，在周朝时叫做“阴符”，直到明清之后才改叫“奇门遁甲”。奇门遁甲将一切的成败归于天时、地利、人和、神助、格局的组合。 作为著名的玄学思想，徐克将其融入电影里。奇门、遁甲不再是1982版电影里的看似简单的两个人名，而是影片的关键性元素。
奇门在片中是指时辰方位，用于趋吉避凶。遁甲是隐藏于奇门之中的无穷力量。在《奇门遁甲》构建的世界观里，宇宙至远至危，各自牵引，因果循环。但当其投射到电影里，其实就是一场因果循环出了问题的大战而已。 除去设定使用了奇门、遁甲之外，影片里五大掌门斗反派过程中出现的招数涉及值符、腾蛇、太阴、六合、勾陈、朱雀、九地、九天，这些都属于奇门遁甲之术，是与九宫八卦对应的八种神秘力量。
值符是八神之领袖，所到之处，百恶消散。腾蛇是虚诈之神，不吉，太阴、六合都是吉神，主护卫。九地为坚牢之神，利于屯兵固守，九天为威悍之神，利于扬兵布阵。然而，这些内容并没有得到准确有效地利用，除了台词带过之外，打斗的运用就只是你推我往，丝毫看不到元素的灌输。 满屏都是东方元素，可与想象差别巨大 《奇门遁甲》的故事发生在开封城、长安城、龙门石窟、洛阳城四个地点，但没有明说影片发生的时代。根据影片中出现的清明上河图，能判断出来影片应该发生在北宋之后，并且是张择端在世，完成画作后不久。
清明上河图在影片中成为了第一个关键道具，它是鱼妖留给大鼻毛的，似乎要传递给重要人物。但是，影片直到结束，这清明上河图到底是反派要交给谁的，我们仍然不知道。此时，还蹦出一个清明下河图来，看似是耍聪明的幽默，实则早已成为剧情的鸡肋之处。 另一个关键道具就是御神机，这个东西是杜撰出来的一个武器，需要五大掌门合力才能打开它。五大门派分别是蜀中唐门、大理点苍派、七色地狱、西域昆仑派、丐帮，既涵盖了中国的各个方位，还不忘阴阳之合。但掌门人中，不老阎王并不是我们曾熟悉的阎王爷造型，而是以骷髅为身的死神造型。他还说着中文，操着一口流利的方言。观感违和，让人极不舒服。
影片出现的其他古代元素还包括地动仪、伤寒杂病论、千金方等等。片中，地动仪并不是用来监测地震的发生，而是用来监测反派的到来。大鹏的角色说出了一系列的医药著作，自己的病例却是研究出四条腿的人，以及一手洗衣服一手举起十个大汉的女人。虽说在创意上确实下了功夫，但是实在是力所不能及啊。 白虎与赤目是影片中的两个反派。影片结尾，周冬雨从清明上河图中找到提示：“天降赤目，白虎出土，苍穹开窍，重见灵主”。这才对应上反派的行踪目的。 万万没想到的是，赤目、白虎这两个中国名字对应的竟然是两个外星人。因为是赤目，所以设计了一个红眼睛的红毛怪，长得像毛变长了的红毛丹。
白虎，就更厉害了，和白、虎都没有关系，找了一个国外动画里的夜行神龙造型。然后美名其曰“天马行空的想象力”。这么能叫想象力呢？这就是移花接木式的抄袭啊！
最令人无法理解的一点是，白虎与赤目之间的对话，刚开始两句非常符合角色设定，说的是观众根本听不懂的外星语言。但是，这两句结束之后，两外星怪物说起了中文？这太令人匪夷所思了，为什么不让他们将外星语言进行到底呢？ 徐克最拿手的特效，也没能拯救电影 特效在本片占据绝对重要的地位。这一点对于徐克来说，并不是什么问题。徐克此前的《蜀山传》、《狄仁杰》系列以及今年的《西游伏妖篇》，都在技术上不断震撼人们的眼球。但是对于《伏妖篇》中暗黑系视觉效果印象极其深刻的观众来说，《奇门遁甲》完全是不同的两个人做出来的。
鱼妖色泽浓艳，红色皮肤、三只眼睛，不管是在造型上和创意上都给人耳目一新的感觉。但是，在这之后，特效的呈现就开始每况愈下。倪妮、大鹏一行人在山上往下看太祖庙崩塌的场景，明显的绿幕以及棚内打光，让这一场戏看起来有些“山寨”。 影片中两个反派以及周冬雨变身后的九天玄鸟所出现的场景，其视觉效果和现实拍摄的部分相当割裂。看得出电影想要努力去做好这个效果，但是却做出了一种手游的既视感。  不仅如此，到最后终极对决时，倪妮、大鹏身边围绕的特效莫名其妙。包括五派会神机一段的特效，全部给人的感觉是：这一段要打了，我就要在这里铺满特效，营造气势，也不管放在哪里，看起来满屏特效就是厉害。没有细心雕琢，事倍功半，费力不讨好。 在《奇门遁甲》里，开封城大街上，李治廷饰演的刀宜长询问的对象叫八爷。街边挂起的招牌上写着：八爷，天下第一。看完《奇门遁甲》，我已经不知道人称“八爷”的袁和平到底凭什么“天下第一”了。 文/一美 (责任编辑：admin) |
