 女人如花百样红 群戏一直是戚周二人擅长的剧作类型，性格迥异的人物和跌宕起伏的故事一样，都是一部好的剧集中不可或缺的因素。如果说周旭明前期的创作仍停留在以男性为主的架构中，那横空出世的《金枝欲孽》就真正令人领略到了女人群戏的魅力。 “不爱宫墙柳，只被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主。”一部《金枝欲孽》，说尽了皇城内的波谲云诡尔虞我诈，也道尽了后宫女子的身不由己与寂寞悲凉。人人只知羡慕宫墙内的锦衣玉食，高位上的无限风光，却不知一入宫门深似海，那些在紫禁城里的女人攀附着皇上这一根独枝，只是为了各自的无可奈何。 玉莹为的是地位卑微的母亲，尔淳为的是有养育之恩的义父，安茜为的是报杀亲之仇，如玥为的是在这偌大的皇城中生存。锣鼓敲响，大戏揭开，有人牺牲了爱情，有人牺牲了性命，斗得难解难分的四人，最后只沦为别人手里的一枚棋，《金枝欲孽》以苍凉的结局告诉了我们何谓求而不得的苦难。 许多人称赞《金枝欲孽》是清宫剧的始祖，港剧最后的辉煌。自它以后，后宫剧层出不穷，却再难有一部能望其项背。 2005年，戚其义携原班人马将女人戏的舞台从紫禁城搬到了黄土高原，在那片贫瘠荒凉的土地上用更加直接的态度来斥责封建礼教下扭曲的人性。 《火舞黄沙》的故事是激烈的，近乎野蛮的冲突不仅使整个剧集高潮迭起，更能在瞬间的爆发后引起人们的深思。卫道者和反叛者的对抗制衡，三个断掌女人的命运，还有阎家铺内森严无知的礼教，在如今的我们看来，都是历史的遗迹。可是在故事里，它就是真实地存在着，被创作人以另一种方式铺展在眼前。 剧中，林保怡的阎万曦比孙白杨更具张力，黎姿的计明凤较侯佳玉莹也更有层次性，最难得的是蔡少芬，这位TVB史上最年轻的视后以她细腻的演技将焦玉悲伤无奈的一生诠释得淋漓尽致。而这样的演绎风格也被代进了随后的《珠光宝气》中。 戚其义和周旭明的野心在《珠光宝气》里昭然若揭，八十二集的长度，回归熟悉的商战路线，无疑是想打造《创世纪》第二。可惜前期剧情铺垫过长，让很多观众在中期失了兴致，虽然六十集过后节奏加快戏味渐浓，却没能创造出另一部超越《创世纪》的经典。遗憾在，挑战便在。看罢之后，大家记住了贺峰和康雅思这对老夫少妻的组合，记住了贺峰深藏不露的心机，也记住了雅思不完美的性格与起伏的人生。 (责任编辑：admin) |