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去甄嬛化 郑晓龙希望给观众呈现的是一部跟《甄嬛传》不一样的新作品。《芈月传》的创作过程中，他努力做到“去甄嬛化”。取得巨大成功的《甄嬛传》，如今在他看来成为了一个包袱，别人总是不自觉地拿《芈月传》跟《甄嬛传》做比较。为了“脱离甄嬛”，从创作剧本时，凡是有跟《甄嬛传》相似的地方，全部都拿掉。到后期剪辑时，如果在台词里发现有“极好”这样的甄嬛体，也都拿掉。在演员的选择上，除了孙俪之外，原本也打算《甄嬛传》中的其他演员都一概不用。 但即便做到这样的程度，郑晓龙发现，大家还是不可避免地会比较这两部剧。“后来我就觉得，比就比吧，那找原来的演员来演也未尝不可。”于是他邀请蒋欣和孙茜来出演前几集中的两个角色，“她们特别愿意，说不给片酬也来”。 他之所以不愿意大家过分比较这两部剧，是因为在他看来，它们是有很大不同的。“《甄嬛传》完全是宫斗，在《芈月传》里宫斗少多了，这里的宫斗，不仅仅是为了争宠。战国时代，嫔妃基本都是各国的公主，联姻、和亲是她们的基本婚姻形态，各个国家通过嫁女儿，跟其他国家建立关系。因此，她们的争斗，都跟这个有很大关系，她们之间的争斗，都是为了自己的母国，反映的是各个国家之间的牵扯勾连关系。” “凡是看过《芈月传》的，都会发现，它情节的密集度和情感的浓度也是超过《甄嬛传》的，《甄嬛传》全靠台词，场景的转变就是演员们换个地方接着说话，相比之下，《芈月传》的电影化程度比较高。”郑晓龙说。除了镜头语言，《芈月传》的画面也更考究，呈现出电影化的质感。这是近两年来郑晓龙开始特别注重的地方。“原来我拍电视剧不太在乎画面，因为那时候电视机很小，随着经济的发展，现在老百姓家里的电视屏幕变大了，所以必须与时俱进，通过画面来表达艺术的追求和想象了。拍《红高粱》时，我就开始注重画面和镜头的电影化问题，《芈月传》同样如此，这个题材给了你这么做的条件。” 和此前先秦时代题材的影视剧相比，《芈月传》的整体色彩鲜亮很多，包括服装、头饰等。对此，郑晓龙解释：“我们根据一些这些年的考古发现做了点艺术加工。从新的考古发现来看，当时楚国除了没有棉，其他的纺织品基本都有。战国时期，秦国的铸造技术比较发达，秦国的头饰金子比较多。楚国在南方，用羽毛做装饰比较普及。”这些元素都体现在了剧中人物的服装和造型设计上。 此外，郑晓龙介绍，因为秦国尚黑、燕人尚白、楚国尚红，所以，楚国的场景以红色居多，穿的衣服以红色为主，包括大殿外墙的颜色都是红色；到了秦国，就以黑色为主；燕国的戏，以白色为主色。“这也是应观众的要求，因为之前的先秦戏，颜色都比较暗。”他说，美术的设计也是有难度的，比如房间的布置，“我们就很为难，当时的房间到底是什么样的，我们真不知道”。 《芈月传》中，芈月这个角色用了配音，配音演员依然是在《甄嬛传》中为孙俪配音的季冠霖。“季冠霖的声音塑造能力很强，和在《甄嬛传》中的配音很不一样。”郑晓龙说。为了这部剧，孙俪曾特意找了配音老师指导自己，做了很多准备。对于这部戏芈月是否用配音，郑晓龙纠结过很长时间，最后他让孙俪和季冠霖分别录了几段台词，叫来很多人一起听，还是觉得季冠霖的好。“她的声音更有力量。比如广场训诫时，她的声音厚和亮。”郑晓龙说，“但凡能让这个戏提高一点，都是好事儿，但有点对不起孙俪。” (责任编辑：admin) |