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编剧张冀:写《亲爱的》秘诀是“做格局”

http://www.newdu.com 2018-03-01 《当代电影》 王群 参加讨论

    采访备注
    时间:2015年1月25日下午
    地点:中国电影艺术研究中心会议室
    对话者:张冀(电影编剧)
    王群(中国电影艺术研究中心研究员)
    来源:《当代电影》2015年第4期
    整理:赵丽娜
    缘起:从非专业到职业编剧
    王群(以下简称王):《亲爱的》上映后,不仅获得了“零差评”的口碑,票房也达到了三个多亿,可以说在艺术和商业的双重指标上都获得了好成绩。而你作为该片的编剧,虽然之前已经有了一个作品——《中国合伙人》,但那毕竟是和别人联合编剧的,因此从某种意义上说,《亲爱的》算得上是你独闯影坛的处女作,而我知道你也不是什么“北电”“中戏”科班出身的专业编剧,那么从一个非专业人士到独立担纲一部电影作品,而且起点还相当高,这中间的历程一定是有点波澜的,可不可以和大家一起分享一下在这条通往影坛的路上,你的经历和感受?
    张冀(以下简称张):我是70后,在北京上学期间就很喜欢文学、电影,算是这方面的爱好者,对本专业反而兴趣不大。毕业以后,我本来要回老家工作,但是后来选择留在北京。最早是在唱片公司做文案,就是为了养家糊口,那是1996、1997年的时候。
    到了2002年,原来跟我做一样的工作的一个朋友说他要做编剧了,之后我就发现他的收入瞬间超过了我,这对我刺激很大,然后我就开始动编剧这个念头。其实我一直喜欢文字的东西,以前会做一点自由撰稿,写一些评论的文章、歌词之类的,但是从来没有想过做编剧。
    2003年的时候,我接触到一个情景喜剧,就是21世纪初那种一般规格的情景喜剧,以对话为主,在棚里拍。那时候是一帮编剧在弄,有北京电影学院或中央戏剧学院等专业院校出去的学生,大家要竞争最主要的编剧工作,最终我竞争到了这个位置,这给了我很大的信心。不过那个情景喜剧没有拍成,通过这件事,我决定放下现有的工作,就做编剧。
    王:等于获得了一种专业认可,对吧?
    张:对。这个过程从2003年开始,一直到拍《中国合伙人》之前,回想我的编剧生活基本上是动荡不堪,就是非常典型的北漂,基本上有一个收入的保证,但始终找不到一个特别好的状态,这差不多有十年时间。
    从2007年到2009年这三年,我选择了一个蛰伏状态,基本上也接不到工作,因为我拒绝以前那种工作方式,想写自己独立的作品。当时写电视剧,如果我提出的方案或我做出的项目别人否定了,我也不争取,最后导致很多原来合作的人也不来找我了。他们觉得你不是我这个工作环境所需要的那种人,另外当时的社会资源也少,因为我们非专业出身的人做这个行业,没有老师可以提携你,也没有师兄弟师姐妹的帮助。
    那三年里,我用了一个非常笨的方法,就是每天看两到三部电影,每一部都做笔记,非常长的那种笔记,每篇千字左右,我就把这个电影发生的重要情境全部写出来,做完笔记以后还要写这部片子的主题、人物关系的模型、人物内心欲望与其主动行为之间的关系、他们的差异性以及他们的张力。
    王:你这个自学倒是非常专业的,我们的专业剧作课也就是这样。
    张:因为我也接触了这个行业的人,他们告诉我说有些方法是可以去用的,当然那时候也是因为时间太多了,我又没有工作去做。一直到2009年,我生活中发生了一些事情:失恋、踢球导致骨折。当你的健康和生活观念发生变化的时候,对编剧来讲一般都是好事儿。过了这个阶段以后我就决定重新出来找工作,我接触到《中国合伙人》的搭档周智勇,他是宁浩的编剧,那时候他说要做一个工作室,叫我过来一起合作一个项目,我就去了。
    王:之前你们有过合作吗?
    张:没有。
    王:那他凭什么相信你呢?
    张:因为都是朋友。之后我就做工作室的项目,包括各种电视剧,有古装、都市喜剧、家庭伦理剧,这个过程,也就是2010年到写《中国合伙人》的2012年的两年左右。我基本上每天都在写剧本,就是把前两年集中得到的类型片的技巧用在我写的电视剧里,这个过程比较通顺,每天写跟每天读又不一样。
    王:开始实践了。
    张:对。我会把很多类型片中学到的技巧用上,用了以后就感觉越来越熟练,阻碍也越来越少,你对技巧的关注少了,对人的关注就加强了。这个时间,可能是我真正享受到写电影乐趣的时刻。如果说行业拐点的话,那个可能是我的一个拐点。 (责任编辑:admin)
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