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采访备注 时间：2015年1月25日下午 地点：中国电影艺术研究中心会议室 对话者：张冀(电影编剧) 王群(中国电影艺术研究中心研究员) 来源：《当代电影》2015年第4期 整理：赵丽娜 缘起：从非专业到职业编剧 王群(以下简称王)：《亲爱的》上映后，不仅获得了“零差评”的口碑，票房也达到了三个多亿，可以说在艺术和商业的双重指标上都获得了好成绩。而你作为该片的编剧，虽然之前已经有了一个作品——《中国合伙人》，但那毕竟是和别人联合编剧的，因此从某种意义上说，《亲爱的》算得上是你独闯影坛的处女作，而我知道你也不是什么“北电”“中戏”科班出身的专业编剧，那么从一个非专业人士到独立担纲一部电影作品，而且起点还相当高，这中间的历程一定是有点波澜的，可不可以和大家一起分享一下在这条通往影坛的路上，你的经历和感受? 张冀(以下简称张)：我是70后，在北京上学期间就很喜欢文学、电影，算是这方面的爱好者，对本专业反而兴趣不大。毕业以后，我本来要回老家工作，但是后来选择留在北京。最早是在唱片公司做文案，就是为了养家糊口，那是1996、1997年的时候。 到了2002年，原来跟我做一样的工作的一个朋友说他要做编剧了，之后我就发现他的收入瞬间超过了我，这对我刺激很大，然后我就开始动编剧这个念头。其实我一直喜欢文字的东西，以前会做一点自由撰稿，写一些评论的文章、歌词之类的，但是从来没有想过做编剧。 2003年的时候，我接触到一个情景喜剧，就是21世纪初那种一般规格的情景喜剧，以对话为主，在棚里拍。那时候是一帮编剧在弄，有北京电影学院或中央戏剧学院等专业院校出去的学生，大家要竞争最主要的编剧工作，最终我竞争到了这个位置，这给了我很大的信心。不过那个情景喜剧没有拍成，通过这件事，我决定放下现有的工作，就做编剧。 王：等于获得了一种专业认可，对吧? 张：对。这个过程从2003年开始，一直到拍《中国合伙人》之前，回想我的编剧生活基本上是动荡不堪，就是非常典型的北漂，基本上有一个收入的保证，但始终找不到一个特别好的状态，这差不多有十年时间。 从2007年到2009年这三年，我选择了一个蛰伏状态，基本上也接不到工作，因为我拒绝以前那种工作方式，想写自己独立的作品。当时写电视剧，如果我提出的方案或我做出的项目别人否定了，我也不争取，最后导致很多原来合作的人也不来找我了。他们觉得你不是我这个工作环境所需要的那种人，另外当时的社会资源也少，因为我们非专业出身的人做这个行业，没有老师可以提携你，也没有师兄弟师姐妹的帮助。 那三年里，我用了一个非常笨的方法，就是每天看两到三部电影，每一部都做笔记，非常长的那种笔记，每篇千字左右，我就把这个电影发生的重要情境全部写出来，做完笔记以后还要写这部片子的主题、人物关系的模型、人物内心欲望与其主动行为之间的关系、他们的差异性以及他们的张力。 王：你这个自学倒是非常专业的，我们的专业剧作课也就是这样。 张：因为我也接触了这个行业的人，他们告诉我说有些方法是可以去用的，当然那时候也是因为时间太多了，我又没有工作去做。一直到2009年，我生活中发生了一些事情：失恋、踢球导致骨折。当你的健康和生活观念发生变化的时候，对编剧来讲一般都是好事儿。过了这个阶段以后我就决定重新出来找工作，我接触到《中国合伙人》的搭档周智勇，他是宁浩的编剧，那时候他说要做一个工作室，叫我过来一起合作一个项目，我就去了。 王：之前你们有过合作吗? 张：没有。 王：那他凭什么相信你呢? 张：因为都是朋友。之后我就做工作室的项目，包括各种电视剧，有古装、都市喜剧、家庭伦理剧，这个过程，也就是2010年到写《中国合伙人》的2012年的两年左右。我基本上每天都在写剧本，就是把前两年集中得到的类型片的技巧用在我写的电视剧里，这个过程比较通顺，每天写跟每天读又不一样。 王：开始实践了。 张：对。我会把很多类型片中学到的技巧用上，用了以后就感觉越来越熟练，阻碍也越来越少，你对技巧的关注少了，对人的关注就加强了。这个时间，可能是我真正享受到写电影乐趣的时刻。如果说行业拐点的话，那个可能是我的一个拐点。 (责任编辑：admin) |