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1485年，英国金雀花王朝最后一位国王理查三世死于和里士满伯爵亨利·都铎的交战中，随后被匆匆埋在一个荒废已久的修道院中，甚至连棺材都没有。2012年，考古学家通过现代科技，在莱斯特城一片废弃的停车场下找到了理查三世的遗骸。2015年，在他死后530年，理查三世得到了国王规格的葬礼。 停车场中重见天日的一具白骨，拉开了英国阿尔梅达剧院与特拉法加发行公司推出的阿尔梅达剧院现场项目《理查三世》的帷幕，这也是7月6日至8月14日由北京奥哲维文化传播有限公司与百老汇电影中心主办的国际戏剧影像展的开幕影片，将在暑期于北京、济南、广州、深圳、大连上映。 戏剧开场还原了莱斯特停车场挖掘尸骨的场景，导演鲁伯特·古尔德与主演拉尔夫·费恩斯带领观众去开掘历史地表——灯光聚集在一节扭曲的脊柱上，好像传说中剧毒的蛇怪巴西利克斯，透着邪气。脊柱的背后，扭曲着身体的理查开始他的开场白：“天生我一副畸形陋相，不适于调情弄爱，也无从对着含情的明镜去讨取宠幸；我比不上爱神的风采，怎能凭空在婀娜的仙姑面前昂首阔步；我既被卸除了一切匀称的身段模样，欺人的造物者又骗去了我的仪容，使得我残缺不全，不等我生长成形，便把我抛进这喘息的人间，加上我如此跛跛踬踬，满叫人看不入眼，甚至路旁的狗儿见我停下，也要狂吠几声……” 在莎士比亚的剧本中，理查三世是一个跛足驼背的君王，面容扭曲一如他邪恶的内心：为肃清政敌无情杀死两个侄子，登基之后又运用手段排除异己，专制暴虐。在阿尔梅达版的《理查三世》中，考古挖掘的墓穴始终隐现在玻璃地板之下，当它张开大口，杀戮亦即开始——鲁伯特·古尔德为这出戏剧制作了现代化的舞台布景，在外在表现上做减法，他说，这“荒凉的感觉”让戏剧成为一部“关于权欲的心理学”，突出了剧本阴沉、扭曲、冷酷的调子，使《理查三世》注重从纯粹的个人表演中挖掘主人公的形象。 舞台上的拉尔夫·费恩斯只是带上弯曲的脊柱模型，然后再套上一身普通西装或者简单的贴身黑衫——鲁伯特·古尔德和拉尔夫·费恩斯都不想把他阐释成一个怪物。“理查三世是一个复杂、饱受折磨的角色，他自己憎恨自己，一生没有亲密关系，对于一个演员来说，理查的精神内心世界是最值得挖掘的。”饰演理查三世的拉尔夫·费恩斯说。在剧中，理查三世设计谋害自己的手足兄弟，不顾乱伦之忌强娶侄媳妇安夫人，杀害自己的两个侄子扫清通往王位的障碍后，他又处死了正直的大臣，试图用老办法骗取侄女伊丽莎白公主的欢心……“理查三世有一种邪恶的智慧，他几乎跟所有人说谎，他知道自己讨人厌的特质，而我们以一种奇怪的感觉支持他。”鲁伯特·古尔德要求拉尔夫在表演中“找出自己心中的杀人犯”，而他的确做到了，在演出《辛德勒的名单》的阿蒙·哥特和《哈利·波特》系列中的伏地魔之后，一开始是老派绅士形象的拉尔夫“解放了自己内心的阴暗处”：在演出《凡人与超人》的5万字嘴炮台词后，他再次展示了深厚的台词功底；他的表情及肢体语言中充满有张力的细节，既有他出于巩固政治地位而去向安夫人示爱，拖着被歧视的身体投入王权斗争时的复仇快意，也有舔舐着断头台上鲜血的变态邪恶、意识到大势已去时的绝望不安。评论家亚历克斯·拉蒙认为，拉尔夫·费恩斯一直是伟大的演员，近些年他在舞台和银幕上的表演——特别是在讲述艺术家大卫·霍克尼的影片《水花四溅》中的表演，更显现了这种松弛、冒险的品质。 “哈姆雷特对年轻莎剧演员是神圣的，李尔王对老年演员来说亦是如此。而对于中年演员，无可否认，理查三世始终保有强大的吸引力。”亚历克斯·拉蒙说。是的，劳伦斯·奥利弗、阿尔·帕西诺、凯文·史派西、伊恩·麦克莱恩、“卷福”“花生”都出演过理查三世。而对于鲁伯特·古尔德来说，这是一部关于叔叔的伟大戏剧，它讲述的是“好战者在和平时代该如何自处”。而至于历史上这位真实的“叔叔”到底是否如此凶暴，莎翁的戏剧可不作数——建议阅读约瑟芬·铁伊空前绝后的侦探小说《时间的女儿》，在其中，理查三世是被恶意诽谤的好人。至于谁在“黑”他？谁又是篡位者？我才不会告诉你呢。 (责任编辑：admin) |