|
当吴京安将原著读了四遍，并详细观看了此前的话剧和电影版之后，忽有一种拨云见日的感觉，对题材雷同，无法突破的担心瞬间打破。他回忆：“当时整个剧组的想法与我一致，都希望呈现一个不曾在以往版本中看到的《白鹿原》，那么这个不一样的关键点在哪里？我认为是剧中人物既有遏制不住的对土地的挚爱，更有深沉的老道和凝重的禅意。就我个人而言，我对舞台、对剧中人物和土地的那份难以割舍的痴迷，除了已演遍全国的《红旗谱》，更源自一个陕西娃的乡愁。我希望在甲子之年用当年自己叩开艺术大门的形式来回报家乡。” 从读原著到创作剧本，再到改编用于实际排练的演出剧本，即台词的修订，再到舞台设计、风土人情、人物装饰、言语表情等等，以吴京安、赵思源领衔的剧组人员在陈忠实的文字语境里，再次感受着它的温度与厚重。吴京安如是说：“苦难挣扎中的原上人，有罕见的理想、浪漫、坚实的信仰、生愣的筋骨，和黑暗血泪中的永远存活在心里的阳光。提升人物内心的亮度，告诉观者说不尽的故事，不仅仅是说不尽的苦难。未曾熄灭的人性光辉，在纠结挣扎中，依然闪耀着悲喜的光芒。所以，我们激情磅礴地颂扬我们先人的真实。这是忠实原作，区别于其他版本的根本所在。” 剧中的白嘉轩是恪守祖训的决绝之人，有着西北汉子的生冷倔，唯一的柔情给了女儿白灵。按照吴京安的理解，“白嘉轩是一个符号，是历史老人，更是一个碑文，但我要让他喘息才能有那种原上的味道。陈忠实特别希望后人解读时能够走出他，而不是沉浸在苦闷、挣扎和绝望中。”于是，几句点题的台词都极其到位：“要想在这原上活人，心上就得插得住一把刀。”当女儿白灵死后跟父亲说：“这不是梦。”白嘉轩说道：“这咋就不是个梦呢。”寥寥数语，增加了戏剧的情怀，更增添了人物和故事的浪漫。 这是吴京安在《白鹿原》于西安索菲特大剧院首演后的日记：“2016年元月7日晚，在这个暖暖的冬夜，朝圣般地遥望白鹿原……几个月的辛勤劳作，进德修业，终于修成正果，可以面对和告慰小说作者与万千观众。” 忧郁的《天下粮田》 吴京安出演的大型历史话剧《天下粮田》此前是一部电视剧，乃著名编剧高锋继2002年轰动一时的电视剧《天下粮仓》之后，历时十三年创作的又一部力作，现在正在中央电视台一套黄金时间播出。该剧的主角刘统勋由吴京安饰演，拍摄过程中，吴京安感到此为一部关于江山社稷、民生问题的大戏、重头戏。剧中台词“句句扎人、字字见血，演起来极有快感。若把故事精华放到戏剧舞台上，从感受上说，剧场的‘杀伤力’和魅力当更强烈。”于是，吴把剧中的台词，推荐给因《红旗谱》结为好友的天津人民艺术剧院院长兼导演钟海。 钟海看罢，凭着多年的艺术创作经验，感觉这部作品非常有格局，并有一股震撼人心的力量。虽然戏中讲述的是古代官场和民以食为天的平常故事，但平常中暗含了不平常，在今天有非常鲜明的现实意义。“粮田和吃饭的问题，从来都是稳固江山不能被忘记的。吃饭种田是老百姓的根，也是立国根本。”于是决定以话剧形式改编排演。这便有了今年3月，在天津光华剧院大剧场首度与观众见面的话剧《天下粮田》。 既名为《天下粮田》，自然要与土地、粮田、民生紧密相关，即有“天下”，更要有“粮田”。经过原编剧高峰、钟海、吴京安等主创人员的改编创作，话剧剧本终于得以通过排演。该剧内容分为几个板块交叉进行，故事讲述清朝乾隆十年，皇上采纳户部尚书刘统勋的建议，密派禁卫军奔赴十八省捕捉田鸟，试图通过检验田鸟腹中食物解开天下粮田之谜。一场“金殿验鸟”引出匿灾不报、贪绩敛财的惊天巨案，暴露了大清国粮田萎缩、粮仓空匮的危机。刘统勋等一批大臣临危受命，在执行开荒增田大策的同时，剑指百年皇庄之弊。然而，以皇族讷亲为首的贪腐集团，政商勾结、朝野夹攻，借垦荒之名升科征税，残酷盘剥乡民，挑战新修的“禁丈”律例，使乾隆的保田增粮大业功亏一篑。因妄议朝廷特别是皇庄废弛被贬为庶民的刘统勋再次置生死于度外，面对各方邪恶势力的疯狂绞杀和学生杜霄的可耻背叛，展开了一场接一场无比惨烈的生死较量，命寄沃野，血洒田畴，坚持以法护田、以律治田，最后在与盘踞朝廷中枢的“铁帽子王”讷亲的大搏杀中，经历九死一生，终于胜出，保住了大清国的耕地红线，粮食安全被确立为国家第一要务，确保了所谓乾隆盛世的宏伟开局。 在人物布局上，与《红旗谱》《白鹿原》不同的是，《天下粮田》主要人物和戏剧冲突都围绕着男性展开，是一部“爷们儿戏”。台词以政论、思辨性语言居多，此为与电视剧大为不同的地方，也是该剧独特的魅力所在。扮演户部尚书刘统勋的吴京安，称刘的性格很像山东大葱，又辣又直，自己尽可能把这些特点融进剧中，以此体现一位能臣廉吏刚正不阿、嫉恶如仇甚而视死如归的凛然之风。 饰演刘统勋的吴京安，他在舞台上慷慨激昂与敌人或对手斗智斗勇之际，无论是暂时败落还是取得新一轮胜利，从没有开怀大笑或显示出内心的大欢喜——因为，他的角色根本就没有，也不敢有酣畅淋漓的大欢喜、大喜悦。作为一个位高权重又具有文化良知的朝廷重臣，刘统勋流露的眼神和情绪，总有一种挥之不去的压抑、忧郁、尴尬、纠结、不甘心又无可奈何的大悲苦。吴京安正是通过大巧若拙的表演，令人惊叹地透出了这种深藏于内心的痛苦，出神入化完成了他塑造的主人公吞吐乾坤正气时的复杂形象。这便是吴京安作为一名艺术家对历史人物深切的理解和他的高明之处。 (责任编辑：admin) |