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聚焦故宫博物院文物修复师群体的纪录片《我在故宫修文物》，经电视与网络播放获得广泛关注与良好口碑，其电影版终于登上大银幕，直面票房考验和观众评判。这是纪录片导演萧寒的作品第二次进入电影院线。其前作《喜马拉雅天梯》去年国内公映收获超千万元票房，被视为纪录片试水院线的成功探索。 与张艺谋新作《长城》等大片同场竞技，纪录片中的“勇者”不只《我在故宫修文物》这一部。16日，历时3年跟踪拍摄、展现4个家庭生育故事的纪录片电影《生门》也在全国公映，由“生娃”引发的多样经历与深刻思考将在大银幕上等待观众体验。 近年来，《舌尖上的中国》逐渐带动起中国观众的纪录片视听胃口，现象级作品在荧屏与互联网上不断出现。与此同时，国家的产业和播出政策也不断释放正能量，促进这一波纪录片制播的暖流持续发酵。 数据显示，2015年纪录片行业总投入为30.24亿元，总收入46.79亿元，比上一年大幅增长。在此背景下,商业电影院线出现越来越多的纪录片“闯入者”：2015年，获国家新闻出版广电总局过审的纪录电影共有34部，其中14部进入院线放映，均创下了近5年的新高。 从票房1700万元的纪录电影《旋风九日》到《喜马拉雅天梯》，再到今年以6600万元票房刷新中国电影纪录片票房纪录的《我们诞生在中国》，电影纪录片不断有“黑马”跑出。 “拍摄一千部影片，真正到院线上映的只有200部，其中盈利的还不多，这种剧情片的二八定律，对纪录片也一样。对于纪录片来讲，这个挑战更加严峻，因为纪录片很多，但震撼性的纪录片不多。”在2016中国（广州）国际纪录片节上，上海唐德影院管理有限公司董事长赵军说，纪录片是有希望走向市场的，但在成为“黑马”之前，自己本身要经历锤炼。 中国纪录片制作重镇——中央新影集团董事长金越表示，院线平台依然是一个蓝海，对于纪录片创作者来说，最重要的是：是否挖掘到观众心里想要的那个题材，是否具备了能够讲好故事的能力，是否具有制作高品质影像的基础。 在《生门》公映前，赵军联合另外两位资深发行人为影片发起了25城近100家影院“先观影后付费”活动。观众看完觉得好再买票，觉得不好可以“甩甩手走人”，尽管如此，已完成的87场放映也收获了18万元票房。 “纪录电影不光要简单捕捉世界，更要懂得讲故事。没有按照讲故事的想法去拍的，这往往是跟观众失之交臂的原因。”赵军说，《生门》的导演陈为军从40个家庭的故事中选取了4个作为代表，在医院里面待了100多天跟拍，展现了惊心动魄的手术台内外，在叙事上又让影片充满悬念。 专家认为，从目前中国电影观众构成看，一部纪录电影能否引起年轻人群体关注，对于票房好坏至关重要。《我在故宫修文物》电视版今年1月播出以来，迅速走红网络，吸引了许多年轻观众的关注，在二次元主站哔哩哔哩点击量超过200万，收获6万多条弹幕。 (责任编辑：admin) |