 《三城记》将关注的目光回到了民国时期的战乱与爱情，然后背上了成龙父母真实人生经历的故事背景，再加上张婉婷和罗启锐几乎没有过失手的合作经历，以及汤女神的倾力加盟，对于《三城记》这部作品，个人还是相当期待的。 这些年，国内电影界的民国热潮一直未有衰退，从各个角度去呈现出被想象出的民国范，但整体来说都归于单一和平面化，往往都关注到民国时期的浪漫和惊世爱情，却淡漠了民国时期战争、民生等等晦涩的日常，所以就如在《触不可及》等影片中一样，我们只见情爱，却见不到历史的厚重。 从这个角度来看《三城记》的故事本身，显然，房道龙和陈月荣跨越三地，从安徽到上海再到香港，而一个是制服在身的警察，另一个又是传奇时代的奇女子，他们之间的爱情本就严重地受到时代与社会的制约，战争与生活被毫无保留地捆绑在了一起。所以，如果要呈现一段惊世的爱情，显然要注意怎么去跳脱出一个港人的视角去观看内地多年的战争，才能让这份爱情变得更加厚重。 显然，张婉婷还是注意到了这个问题，将乱世浮生四个字做了一些注解，穿插而入的战争戏和因社会现实而促使他们的逃离，都从一些侧面将普通人在乱世中的无可奈何呈现了出来，于是我们看到得就是陈月荣因为被家人赶出家门，而房道龙亦是受制于文化和社会的牵制，最终不得不逃离安徽，来到上海。但上海滩显然也不是什么化外之地，生活只能继续颠沛和奔波。不过呢，作者还是显露出自己对于历史的外行，对于苦难和战争的描写就像是与剧情分裂一样，只是成为了视觉奇观的直白呈现，缺了与内容的有机融合。 而多座城市的引入，尤其是上海和香港这两座城市，历来被作为民国记忆的镜像对照体，很多香港影人乐于在老上海的味道中寻找香港的旧记忆，实际上也是催生了很多经典的电影作品来观看两座城市。也因此,这两座城市空间中做生发的爱情传奇，才显得那么多义和充满着想象张力。显然，《三城记》也是看重了都市的写作能力，将爱情与都市、时代寻找一种并行放置的可能。 这次的问题在于，故事过于平面，虽然有几大城市和战争的加持，但爱情并没有因为这些变得难能可贵，反而导演不断在塑造一种乱世之下爱情坚定不移的崇高感，缺乏了一种立体的、更加内心化的刻画，虽然电影中房道龙常常说着肉麻的情话，但爱情本身的烟火气却被导演想要凸出的传奇性给遮蔽了，从这一点来看，这份感情的丰富性还不如井柏然和秦海璐之间的姐弟恋情。 所以，除了一些华丽的情感刻画细腻而又动人之外，大多数的情感段落都显得矫情，更别提导演还特意用了很多唯美的空镜头去营造一种氛围，虽然看上去很美，但却严重地拖沓了节奏，让原本或许可以更加精炼的浮世爱情，变成了又一出过山车般的韩式言情剧。 当然了，爱情上的影像风格可以理解成这位女性导演的特质，但是剧情逻辑上的各种漏洞以及细节上的纰漏，就让人不得不怀疑这部影片难道又是一部试图混水摸鱼的投机之作了。如果说出成本所限导致特效小儿科的话，那么什么丛林里玩枪、汤唯漂移的长发等等，都让这部电影不食人间烟火了一些。 相信很多观众都是在煎熬中看完这部电影的，虽然导演有好的想法，却架不住生产力上的不足，如今这个年代或许不再是导演能够单纯的用这种被拉长的平淡爱情故事所感染的了。于是，为了弥补这些不足，导演就用了大量的配乐来辅助煽情，让电影就像是一曲悲歌的mv，而且还是属于那种风光展示的！但观众显然是奔着故事而来，抒情mv，电视里多得是。 也许演员们也看到了剧本的孱弱，表演上都不怎么出彩，刘青云扮演一个北方大汉本来就有点让人抽离，而汤唯则让很多观众进一步认识到了她演技所存在的局限，可能也就只有秦海璐正常发挥了自己的水准而且与角色本身很是贴合。 看这部《三城记》，很容易让人想起观看《太平轮》的失望经历，同样讲爱情，同样的拖沓矫揉造作，同样的视觉风格。估计在票房市场，也会收到同样的遭遇吧。 文/达达先生 (责任编辑：admin) |