反映现实题材也必须展现弱者、普通人的生活，这才能让宏大的题材更亲切更人性更有说服力。如果他们都认为改革开放好，有中国特色的社会主义好，那才是真正的好。
    无论是《闯关东》 《大工匠》《钢铁年代》等作品中体现出的民族史诗般的悲壮与豪情，还是《家有九凤》 《错爱》 《北风那个吹》等作品中流露出的纤纤柔情和似水浪漫，纵观编剧高满堂的作品所选择的角度，无一不是在波澜壮阔的年代大背景下，体察、关注小人物的喜怒哀乐、悲欢离合，他说：“我一直在寻找那一个可以折射太阳光芒的水滴。 ”
    这些作品亲切感人，易与观众产生共鸣，但是近年来，高满堂很少涉足现实题材作品。“也曾有人问过我，质疑过我，说我是不是写不了现实题材的作品。如今在中央电视台一套黄金时段播出的电视剧《温州一家人》是我给观众的答复。 ”高满堂说。电视剧分两条主线，一条是黄色的——周万顺带着儿子和妻子在温州、陕北的艰难创业，一条是蓝色的——周万顺的女儿阿雨孤身一人在荷兰意大利法国成家立业的举步维艰，一户人家的命运沉浮、两段各异的人生轨迹，贯穿了改革开放30年的历史进程。剧中的周万顺不甘贫穷立志改变生活，卖过皮鞋、做过灯具，又背井离乡远赴陕北开采油田，一次次跌落谷底，一次次重新启程，不论辗转多少行业，他们的追梦历程正是改革开放30年这个创业年代的写照。历史纵横、情感交错，可以说这部剧是高满堂现实题材创作的一次大手笔。
    为了打造好剧本，高满堂历时三年时间才完成创作，南下温州、广州，走访了荷兰、意大利、法国，前后采访200余人。他一头扎进温州的各个乡镇体验生活、冒着酷暑来到乡间、山区，观察和了解今天事业辉煌的温州商人曾经生活成长的环境。他吃着地道的永嘉麦饼，喝着温州人自酿的烧酒，遥想一代代温州商人前赴后继走出家门、走出国门的种种景象。创作前期，高满堂一度找不到灵感，直到听说了当地一位成功女商人阿秋的故事，也就是现在电视剧中的女主人公阿雨的原型。她13岁独自一人在语言不通的情况下远赴海外。高满堂说：“阿秋13岁被家人送到荷兰，那时只有胸前的一块牌子陪着她，上面写着‘我叫阿秋，来自中国温州，希望好心人告诉我该怎么走’ 。如今的阿秋已经是广州好几个高尔夫球场的老板，她成立的公司已上市，并坐拥几十亿的资产。 ”从阿秋身上，高满堂找到了温州商人的魂，也找到了这部电视剧的魂。但他去采访阿秋时，对方并不愿袒露心声，为了采访到这位传奇女商人，高满堂多次到她的办公楼、高尔夫球场拜访，无果。直到听说她要去趟广州，高满堂提前在白云机场等候，最终用真诚打动了她。“高老师，你愿意喝点酒吗？ ”“行！ ”最后高满堂、制片人侯鸿亮、阿秋喝了6瓶酒，才有了现在的故事。高满堂说，当观众看到这部剧的时候，会不由自主地的回顾我们走过的道路，这一切就像发生在昨天一样。它印证了一条中国发展之路：中国必须坚持改革开放。“我们中国能有今天应该感谢改革开放。30年的发展向世界深刻地证明了中华民族生生不息的生存能力、永不放弃的抗争能力、伟大的创造能力。 ”
    高满堂说：“其实任何一位有感情的剧作家，都不会对当下社会的深刻变革无动于衷。现实题材离生活太近，稍微有点瑕疵，观众就会疏远你，对此我一直比较谨慎。在经过《家有九凤》 《大工匠》 《钢铁年代》《北风那个吹》 《闯关东》等创作的积累之后，今天终于拿出现实生活的一部剧，算是兑现了对观众的许诺，也是我现实题材创作的开始。我一贯的创作风格是，借助历史的大背景深刻地写普通老百姓的具象生活。反映现实题材也必须展现弱者、普通人的生活，这才能让宏大的题材更亲切更人性更有说服力。如果他们都认为改革开放好，有中国特色的社会主义好，那才是真正的好。 ”
    作为中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会长，高满堂对当前的创作环境十分忧虑。他说：“目前抄袭、模仿之风日益严重，原创作品日益萎缩，从业者不得不深刻反思。我曾经说过，现在电视剧创作，历史剧缺少正气、年代剧缺少神气、现当代剧缺少地气、探索剧缺少勇气、剧作家则缺少志气。模仿至死、娱乐至死的现象再发展下去，中国电视剧是没有前途的。 ”多年来，高满堂一直呼吁原创，他身先士卒，自从事电视剧创作以来， 30年， 50余部作品，仅有一部《抉择》是改编，其余均为原创。他说：“只有原创才会有动力、有活力，最终产生生产力。 ”在谈及造成这种现象的原因时，高满堂认为，“过度的市场化是主要原因之一，大家都急功近利，总想现炒现卖，只问收获，无关创作。因此产生了很多烂剧，占的市场份额也很大。 ”这种状态要如何解决，高满堂认为，一方面要依靠市场的调节，另一方面，中国电视剧观众的审美情趣也在不断提高，最终电视剧的创作会步入正轨。
    高满堂还透露了他近期的工作计划： “我明年会做一部大戏叫《老农民》 ，讲60年间中国农民的历史。如果完成了，加上之前的工业题材《钢铁年代》 ，商业题材《温州一家人》 ，我就完成了‘工农商’三部曲。 ”

责任编辑：紫一