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原文参考文献： [1]乐黛云主编《独角兽与龙》，129页。 [2]同上，110页。 [3]李莎论文刊载于《戏剧》2001年第3期。 [4]周宪《布莱希特的诱惑与我们的“误读”》，《戏剧艺术》1998年第2期。 [5]同上。 [6]参见赵志勇《对布莱希特戏剧理论的美学分析与批判反思》，第3章第2节，此为作者博士毕业论文。 [7]参见黄应全《陌生化理论：对“第二自然”的批判》，《戏剧》2003年第2期。 [8]布莱希特《布莱希特论戏剧》，丁扬忠等译，中国戏剧出版社1990年，276页。 [9][10]同上，186页。 [11]Brecht:Gesmmelte Werke 19,S 348-349,Suhrkamp Verlag 1967，转引余匡复《布莱希特论》，上海外语教育出版社2002年，36页。 [12]赵志勇在其博士论文中，用里普斯对移情(Einf lung)的解释来指责布莱希特对共鸣概念的误用，是值得商榷的。显然，布莱希特对共鸣的理解和运用是有着自己的语境的。 [13]布莱希特《布莱希特论戏剧》，丁扬忠等译，中国戏剧出版社1990年，19页。 [14]布莱希特《布莱希特论戏剧》，丁扬忠等译，中国戏剧出版社1990年，16页。 [15]同上，60页。 [16]同上，366页。 [17]同上，176页。 [18]有关该剧的排演情况，可参看姜涛《论“左临的风格”与梦想》第4章第1节，中国戏剧出版社2004年。 [19][20]同上，137页。 [21]参见姜涛《论“左临的风格”与梦想》第4章第2节，中国戏剧出版社2004年。 [22]廖全京《看戏曲怎样选择布莱希特》，《四川戏剧》1989年第4期。 [23]弗尔克尔《布莱希特传》，中国戏剧出版社1960年，216页。 [24]周宪《布莱希特的叙事剧：对话抑或独白？》，〈戏剧艺术〉1997年第2期。 [25]布莱希特《布莱希特论戏剧》，丁扬忠等译，中国戏剧出版社1990年77页。 (责任编辑：admin) |