|
“绝活”的类型 戏曲表演的“绝活”，据不完全的统计，至少有三百多个。当然，不同的剧种多寡不一。总的说，历史在两百年以上的剧种多一些，而剧种愈年轻，“绝活”愈少；还有净丑行当在表演中地位较高的剧种也会多一些，反之，则少一些。有一些剧种如越剧、沪剧、黄梅戏等几无“绝活”，因为它们不但历史较短，净丑行当在其表演中的地位也较低。就“绝活”的表现形式来看，可以将它们分成三类。 一类是传统杂技类。如爬杆、掷剑、打叉、叠罗汉、窜圈、夹鸡蛋簸米、滚缸、举石磙等。爬杆在秦汉时，称为“缘杆”，又称“都卢寻橦”，为秦汉百戏的一种。张衡《西京赋》亦对此做了描述：“侲僮程材，上下翩翻，突倒投而跟，譬陨绝而复联。”[6]由于这一技艺遍及各地，许多剧种都有此表演。在豫剧《九龙杯》、《打蛮船》、《拉刘甲》等剧目中，武丑演员爬上数丈长的高杆顶部做出各种惊险动作，其动作有“鹅鸭戏水”、“铁板桥”、“倒挂”、“点马蜂窝”、“小鬼上大吊”、“倒插一杆旗”等。[7](P.361)皖南的目连戏亦有爬杆的表演。表演者是扮演“白猿”的角色，他在数丈高的木柱梢端，正爬、倒爬、倒滑、乌龙缠柱(即双脚盘柱，双手悬空作摘桃状)、金鸡独立(即单腿立于柱端，手搭凉棚作远眺与环视状)、哪吒探海(即双手抱柱，两腿倒立)、扯顺风旗(即双手撑柱，全身呈水平状)、老鹰展翅(即单手、单腿盘绕木柱，另一单手、单腿伸开，如鹰翅飞翔)、倒挂金钩(即双腿盘柱，头朝下昂起远望，双臂伸开呈一字状)、乌龟划水(即以腹部抵柱顶，四肢平展呈划水状)、童子打坐(即双手合掌，一腿盘柱，一腿盘起坐柱端呈睡状)、罗汉显圣(即头朝下，双腿夹柱滑下，双手呈打躬状)等。[8](P.385)窜圈也是一项传统的杂技节目，昔日杂技戏班无一不演。窜圈分成窜火圈与窜刀圈。火圈就是一圈或数圈整齐地摆列在长桌上，圈缘皆燃烧烈火，艺人窜火圈而过。刀圈就是在圈缘上扎上刀片，刀尖向着圈心，艺人猛地一跃，窜一圈或数圈而过，而身体不会碰着刀尖。凡剧目表现有武艺之人行路艰难或闯关越隘时，都会演出此技，以示环境的险恶与人物本事的非凡。 二是在戏曲表演中因情节的需要而创造的特技。如雌雄眼、十八罗汉、大上吊、吊辫子、踢慧眼、变脸、耍牙、耍鞋、飞珠、窜桌扑虎、哑背疯，等等。雌雄眼不在一般的“眼法”中，是由艺人在舞台实践中为塑造人物而创造出来的。湖南湘剧的《醉打山门》中的鲁智深、常德汉剧《打龙鹏》中的郑子明都有这样的表演。艺人一眼闭合，一眼睁大，应着小锣有节奏的声响，不停地转动眼球，且多与面颊掣动相结合。[9](P.318)十八罗汉的造型原创于昆剧艺人，是《醉打山门》中鲁智深的表演内容。之后，其他地方戏模仿昆剧，在有僧人形象和有相似情境的剧目中，亦有“十八罗汉”的表演，如广东雷剧《五郎救弟》中的杨五郎手拿拂尘，表演了十八罗汉架：伏龙、伏虎、引龙、引凤、托塔、大肚佛、长眉、开胸、睡佛、弹琵琶、撩耳、托腮、托伞、摇铃、托鹿、抱印、抓蛇、望千里等。当然，不同的剧种，甚至不同的艺人，所表演的“十八罗汉”并不完全相同，有的差异还比较大。雷剧的“伏虎”，艺人只是左腿向左开，提起，曲膝；右手捏拳高举；左手在身前，掌心向下按，五指分开，头微俯，眼光投向掌下。而粤剧《香山贺寿》中由二花面表演的罗汉则是这样演的：快步上场，拉单出亮相，手指作虎爪状，走半圆台至台中踏七星，拉山，一搭两搭，转身，开四平马步，扎开胸佛架。原地起小跳，开右弓箭马步，左手叉腰，右手握拳置额旁，身右倾，微闭双目作枕睡状，扎睡佛架。收马步站丁字脚，双手捋发束置面前，作捋长眉之状，垂目，扎长眉罗汉架。双手在胸前由下而上划弧形，扬右虎爪于头顶，左手在胸前作持经书状，眼望经书，扎看经架。面向台左前方踏七星，拉山起小跳卸下右肩金刚圈，左弓箭马步，右手持金刚圈置胸前，左手虎爪形向上举，眼望天作引龙状，扎引龙架。蹦转身小跳至台右前方，开右弓马步作骑虎状，左手按虎头，右手高举金刚圈，扎伏虎架。收金刚圈于腰旁，身微右倾，左手作挖耳状，半睡眼扎撩耳架。收马步站丁字脚，虎爪过头拉山，起小跳开左弓箭马步，左手扬虎爪于头左侧，右手持金刚圈下击，扎打虎架。收马丁字步举圈指虎，把圈挂回肩上开四平马步作骑虎状，两手至腹前，作拨虎颈捉虱状，扎捉虱架。转身左手牵虎头，右手高扬作虎爪状，慢步下场。[10](P.313、314)大多数剧种在演出十八罗汉时，始终是单腿立地，且不换腿，历时半小时左右，没有真功夫，是不能将“十八罗汉”的造型一一平稳、生动地表现出来的。 人们一提到“变脸”，就会想到川剧。其实，“变脸”这一特技在历史较长的地方戏中都有，只是各有各的方法。豫剧有大变脸与小变脸之分。大变脸多用于神怪，在瞬间换上铜眼、獠牙与假面。小变脸通过吹粉、抹脸、扯脸等方式，眨眼之间改变脸的颜色，或红，或紫，或黑，或白，有的艺人在《火烧纪信》中能够变脸九次。海派京剧的变脸也是吹石粉、抹色彩。川剧的变脸有四种形式，吹灰变脸与抹色变脸和其他剧种差不多，不同的是扯容变脸和运气变脸。川剧的“变髯口”比起“变脸”更为奇特，可变长、变短、变颜色。如《受禅台》的刘协，眼看将失去象征江山的玉玺，却无力保住，焦急万分，刹那之间，麻色的黪髯变成银白色的胡须；《火烧濮阳》中的曹操，被大火围住，长长的乌黑胡须，瞬间变成被烧焦卷曲的短须。[5](P.310) 三是魔术型的特技。大多数绝活都是需要艺人经过长期艰苦的训练才能把握的，是一种真正的“功夫”。但是也有少数技艺虽然让观众惊骇，但并不是真正的“功夫”，而是一种魔术，如抓火、七孔流血、垂涎三尺、打瓦、抱斗烫伤、火烧油炸，等等。在高安采茶戏《安安送米》一剧中，天不休抢走了姜氏的白米后，在路边打盹。姜氏为夺回白米，将七块瓦片叠在一起，向天不休头上砸去，瓦片全碎，天不休的头却丝毫没有受伤。原来那瓦块虽然都是真的，却在火上烧烤后，在醋里泡过，冷却后都是酥酥的，一碰即碎。[4](P.469)“火烧油炸”在苏北、山东的地方戏中常有表演。江淮戏《丁黄氏》，讲的是一个寡妇被人状告说她和奸夫合谋杀死丈夫的事，然而，三拷六问，丁黄氏始终不承认自己杀死了丈夫。死者家属怀疑审理此案的知县受了贿赂而不秉公断案。知县无奈，为了洗刷自己受贿之嫌，当着众人的面，问丁黄氏：“如果你不是凶手，敢不敢在滚沸的油锅里摸钱？”舞台上的油锅真的在烈火中滚沸，还冒着青烟，但扮演丁黄氏的艺人没有犹豫，径直从油锅里将五个铜板捞了出来。众所周知，油的沸点在摄氏200度以上，不要说一双手直接进入油锅，就是油星沾到皮肤上也会起泡。难道是扮演丁黄氏的艺人真的有耐得住高温的超人本事？不是的，油锅里装的液体95%都是醋，只有5%是油，醋的密度大，油的密度小，油浮在醋的上面，因而看上去就像是满满一锅油。又因为醋的沸点低，摄氏40度就沸腾了。这么低温度的液体，任何人的手都可以放进去，而无烫伤之虞。① (责任编辑：admin) |