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《元刊杂剧三十种》《脉望馆钞校本古今杂剧》(含《孤本元明杂剧》)中“孤”扮演各角色的剧本共25个④，名目如下：   由对上述剧目情节的考察可知，“孤”作为正式脚色除在《卓文君私奔相如》一剧内扮演富商外，在其余24个剧中扮演各官员角色共25例。有的剧中出现两个同扮官员的“孤”脚，如《张孔目智勘磨合罗》中一孤色扮“河南府县尹”，另一孤色扮“王大尹”。朱权《太和正音谱》说：“孤，当场装官者。”[12](P.91)前述统计结果可与《太和正音谱》有关孤色扮演对象的说法相印证。上述独立扮演官员的“孤”可称之为“本色孤”。孤色扮演富商，比较晚出，且仅在作于明代的杂剧《卓文君私奔相如》中一见，显系特例，所以我们不将其纳入“本色孤”的范围。 上述剧本中，本色孤平均每剧上场2.5次，与之同剧的末色、旦色和净色平均每剧上场4.9次、4.6次和3.3次。可见在这些戏剧的表演中，孤色的活跃程度及重要性虽不如末、旦等脚色，但其平均每剧参与两折戏的演出，对相关各剧的作用亦不可小觑。孤色集中出现在第三四折的剧目有6个，分别是《杜蕊娘智赏金线池》《钱大尹智宠谢天香》《钱大尹智勘绯衣梦》《吕洞宾三度城南柳》《宋上皇御断金凤钗》《李云英风送梧桐叶》，占这些剧作总数的1/4。除《好酒赵元遇上皇》《张孔目智勘魔合罗》《包待制三勘蝴蝶梦》《独乐园司马入相》4剧以外，孤色出现在全剧第四折中的剧目共有20个，占其总数的5/6。 各剧中，孤色常出现在靠近剧情收尾的地方，这跟孤色所扮角色及担负的结构功能有关。上述剧目中孤色扮演的大多是正直的官员⑤，仅在《张孔目智勘魔合罗》一剧中扮演昏官“河南府县尹”。相关各剧主角陷于矛盾纠纷时，必然要到官衙寻求正义的裁决。孤色扮演的地方长官总能明察秋毫，适时“下断”，让好人团圆、恶人受惩、结局圆满。这符合受众的观剧心理，对杂剧的结构而言亦有不可替代的收束功能。有的剧目中，孤色甚至全程参与并极大地推动剧情。如《钱大尹智宠谢天香》一剧，孤色从剧首楔子至第四折均有上场。剧中，“孤”假意拆散正末与旦以鞭策正末求取功名，还煞费苦心赎回旦卖艺之身，从而代替正末保护她。在剧末，孤色让正末、旦二人“团圆”。该剧中，孤色全程参与剧情发展，承担了收束剧情的结构功能，显见其为重要的戏剧脚色。 讨论元、明时期杂剧孤色对戏剧史研究的重要性还在于，此时孤色在与其他脚色互动的过程中出现了演变。对孤色的研究可揭示出古典戏剧脚色的某些生成演化规律。 (责任编辑：admin) |