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但是1931年，时任日本驻广州的总领事须磨弥吉郎在文德路发现了苏仁山的作品，开始大量地收藏。后来比利时学者李克曼出版了《逆子、画家、疯人——苏仁山的生平与作品》一书，也是出于日本人对于收藏苏仁山作品的一种回应。 “怎么样在近现代美术史的框架当中去重新解读苏仁山是很大的挑战，尤其是如何理解他上下文风格的独创或风格突变的问题，值得我们思考。 ”蔡涛说。还有符罗飞、谭华牧、陈文西、张汝器、刘抗、叶世强、李仲生、梁白波、丁衍庸等等艺术家，“所以我们看到，在当时的这个时代里面已经出现了非常丰富的和国际视觉文化传播直接相关的一些现象，包括日本明治时期政治漫画如何跟广东的这些天才们进行互动的现象。” 以徐悲鸿这一辈为代表，结合蔡涛所介绍的一批早期民国先驱艺术家，冯原认为，在现代性的政治和经济发展中，他们的成绩不取决风格本身，也不取决于艺术本身，而取决于他们的文化选择与国家政治经济的相互关系，从这个框架里面才能够理解整个中国文化在20世纪中的转变。 不管是中国美术史上一长串闪光的名字，还是那些被历史遗忘的人物，正如广州美术学院艺术与人文学院教授皮道坚所说，“广东由于它特殊的地理位置、特殊的历史条件，率先经历了各种各样的外来文化的冲击、碰撞、交流、融合，这样才蜕变出了广东美术的锐意创新、开放包容、兼容并蓄的地域文化性格。” 相关链接 广东美术馆举办系列活动庆祝建馆二十周年 中国艺术报讯 适逢广东美术馆建馆二十周年之际，广东美术馆日前举行“传承·建构——广东美术馆建馆二十周年学术论坛”，广邀艺术界专家、学者，回顾广东美术的历史，探讨策展机制与文化建构，并对广东美术馆未来发展献计献策。同时，广东美术馆建馆二十周年展览“追远历新——广东美术馆建馆二十周年作品展”同时开幕。 论坛围绕广东美术馆学术定位和研究重点，从“中国近现代美术与广东现象”和“当代策展机制与文化建构”两个主题进行讨论，探讨社会进程与美术创作的辩证关系，同时，讨论在新的形势下，艺术策展如何在文化立场、策展理念、策展模式做出新的转变和融合。 “追远历新——广东美术馆建馆二十周年作品展”从馆藏中遴选出新中国成立以来广东地区60余位艺术家的代表作品，与其近期（或晚期）创作并置展出，希望从中梳理归纳其创作流变中的语言变革与风格转向，感受艺术家在时代进程中个人的脉搏跳动与意识升扬，并以作品中的精神向度、历史情怀、社会关注等来突出广东艺术家在各个时期的责任意识与独立思考精神。另外，通过艺术家个人艺术源流的纵向梳理，以及不同艺术家在语言探索的横向比较，希望观众可以从丰富而驳杂的图像中感受到真实而具体的艺术嬗变。 广东美术馆馆长、广东省美协副主席王绍强在回顾广东美术馆成长及发展历程时表示，将始终坚持以开放的国际视野和严谨的美术史态度展开工作，在多元的学术氛围中确立起具有影响力的学术主张。 （中国艺术报记者 陈思静） (责任编辑：admin) |