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《民族艺术研究》2018年第1期发表杨军文章《“一带一路”背景下云南话剧的坚守与突围》。 回顾云南现代话剧运动和当代话剧发展的100多年历程，从20世纪之交风起云涌的社会改良运动，到抗战烽火中蓬勃的爱国救亡，云南话剧从来都是“边地”与“前沿”的共生体。云南地理和文化的特殊区位与今天的“一带一路”不谋而合，历史再次给云南话剧开启了“看世界”的新视角和新高度，云南话剧该何去何从？澄思渺虑，“坚守与突围”成为萦绕脑海中的关键词。“坚守与突围”成为云南话剧在新时代光荣的双重使命。中国话剧110年的历史，形成了可以继承的传统，云南话剧应该坚守的其实就是中国话剧这些优良的传统。 坚守一：以知识分子、文化精英为核心阵营 以知识分子、文化精英为核心阵营的格局在今天已经遭到了消解。目前云南从事与话剧相关的人员主要来自于专业院校和专业剧团。更多的知识分子和文化精英不关注话剧，话剧队伍和社会影响范围缩减严重。 知识分子和文化精英群体不进入话剧艺术的核心阵营，这不只是对戏剧的损失，更是一个社会人文生态的缺失。如何再让话剧的影响力扩大到文化精英和更广泛的知识分子群体，让他们走进剧场，为戏剧注入思想、发现问题、提出建议、指出方向，整体提升文学艺术的高度和厚度。这对当代话剧的未来发展是至关重要的。 坚守二：依托校园学生演剧的活力和动力 整个云南现代话剧运动的历史都离不开学生演剧的推动，校园学生的演剧活动朝气蓬勃，是话剧发展的生力军也是赖以生存的生态湿地。反观我们今天的校园戏剧活动，这种活力和动力是不足的。目前，云南校园戏剧社团基本处于一个各自为阵、互不相通、自生自灭的状态。现在必须要努力恢复云南校园学生演剧的活力和动力，接续起云南话剧学生演剧的优良传统，逐步建构和激活已经散落了的校园学生演剧的氛围。 坚守三：对社会现实和百姓民生的关照 中国话剧从“舶来”到能迅速在中华大地的土壤上扎根，其中很大原因就是话剧能及时、强烈地反映社会问题和民众的诉求，话剧运动总是和时代的风潮齐头并进的。云南话剧的历程也是有这样鲜明的传统的。时值改革开放文艺复苏以后，以云南省话剧院为主的云南话剧创作，出现了《神童》《打工棚》《搬家》等一系列深得广大观众情感共鸣的作品。这个传统算是云南话剧还一直坚守着，没有丢失断裂太厉害的。 坚守四：地方文化和民族文化的滋养 话剧艺术这个来自西洋的、外来的艺术形式，进入红土高原的百年历程里，植根于多民族文化的滋养，云南话剧已经深深地打上了云南特有的地方文化、多民族文化的烙印。打地方文化的牌，坚守多民族文化的特色，从而找到自己区别于其他地方的话剧民族化道路。云南话剧坚守地方文化、多民族文化的传统，今天依然还是很明确的。 谈完坚守，来看突围。改革开放以来，文化复苏和重建的四十年，云南话剧从来没有停歇，在栉风沐雨中砥砺前行。尤其近年来，在“一带一路”的新时代语境下，云南话剧在社会各界的努力下，突围已初见成效。当然，更全面、深入的突围还在路上： 突围一：突破剧团和院校的两重生态格局； 突围二：深入生活，进一步提高话剧艺术的文学性； 突围三：加强话剧理论批评的持续建设； 突围四：直面市场和观众的检验； 突围五：对民族文化养分的自觉吸收和提纯。 坚守中需要突破，而突破中更需要延续和继承。我们相信云南话剧艺术通过这些思索，更加廓清肩上的使命和任务，更明确方向，坚定信心，才能继往开来。 原文作者：杨军，云南艺术学院戏剧学院副院长，一级编剧、硕士研究生导师。 原文标题：《“一带一路”背景下云南话剧的坚守与突围》 原文出处：《民族艺术研究》 2018年1期 (中国社会科学网 胡子轩/摘编) (责任编辑：admin) |