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《民族艺术研究》2018年第1期发表康海玲文章《人类学视野下的新加坡华语话剧》。 文章主要分为四个部分：第一部分，华语话剧：新加坡华人的精神家园；第二部分，主体重建：新加坡华语话剧的本土化；第三部分，权利诉求：华语话剧彰显华族的文化权。 文章指出，海上丝绸之路是东西方国家之间进行经贸合作和文化交流的重要通道，沿线各国不仅在商贸方面互通有无，更在文化交流与和平对话方面创下佳绩。中国的诗歌、小说、绘画、戏剧、音乐等文化艺术，就是在历史上不同的时期，作为海外迁徙的华侨华人的文化行囊中的一部分，经由这条特殊的通道流传到海上丝绸之路沿线的国家和地区，走向世界，在不同的文化土壤里得到发扬光大，并对所在国的文化艺术产生程度不同的影响。其中，华语话剧是一个典型的跨文化现象，它以民族语言文化为基础，在海外建立了一个庞大的华语话剧网络。 华语话剧主要是对海外版的以华语为主要语言的话剧的特殊称谓，指的是用华语（包括普通话和中国的方言）创作、演出、观赏、评论的戏剧活动。在这里，华语已经跨越了民族国家的疆域，对不同国家和地区的华语话剧做一种新的、整体性的思考，这不仅契合“一带一路”的时代命题，而且使我们能够在一个更广阔和前瞻性的视野中来研究全球化背景下华语话剧整体的生存状态、存在的问题、今后的发展趋势等问题。 东南亚地区自古就是海上丝绸之路的重要枢纽，是华语话剧海外流传和发展的繁盛地带。新加坡华语话剧从中国传入，已经有一个世纪左右的历史,其一直以各种方式从中国大陆和港澳台地区、西方戏剧中汲取艺术营养，并融入新加坡现实生活的土壤，创造出独具新加坡本土特色的华语话剧样式。 作为非主流艺术生存于多元种族文化、政治的环境中，华语话剧在东南亚不同国家存在着相同的问题，但遭遇不同的命运，华语话剧在各国的主体重建受到了所在国政治、种族、阶级、文化环境等的影响，本土化建设的情况是迥然有别的。 作为新加坡华侨华人的精神家园，华语话剧在发展的过程中，一方面保留“中华性”，一方面还不可避免地受到了所在国政治、种族、阶级、文化环境等的影响，走上了一条“本土化”的主体重建的道路，以一种崭新的姿态生存于新加坡多元的文化版图中。华语话剧在新加坡处于一种被边缘的境地，其可持续性发展是新加坡华人文化权诉求的结果。 原文作者：康海玲，中国艺术研究院副研究员。 原文标题：《人类学视野下的新加坡华语话剧》 原文出处：《民族艺术研究》2018年1期 (中国社会科学网 胡子轩/摘编) (责任编辑：admin) |