猜想与辨析——网络媒介文化背景下的“中国电影新力量”
时间:2024/11/28 06:11:19 来源:《当代电影》(京)2014年第 作者:陈旭光 点击:次
内容提要：本文从媒介变革对电影巨大的多方面影响的角度立论，从“电影四要素”即与影像对应的世界、影像文本、生产者和受众等维度来审视网络媒介对电影的巨大影响和强劲冲击。本文认为，媒介决定现实，媒介改变并生成电影新观念、新形态，以网络为核心的新媒介文化引领电影美学的变革。循此思路，本文对中国电影新力量导演群体进行了初步的辨析定位，并以美国电影新生代等为参照，力图揭示新力量导演或“网生代”种种有待关注、正视并解决的问题。 关 键 词：中国电影新力量/新媒介/网络媒介/媒介文化/“网生代” 作者简介：陈旭光，北京大学艺术学院教授，北京 100871 不久前，一场名为“中国电影新力量”的媒体联动推介活动热闹、闪亮登场。不同于20世纪80年代电影学术界对“代际”的小心论证和从第五代、第四代前推到第三代、第二代、第一代的学术概括力，更不同于第六代导演们以发布宣言的方式，以一种先锋、实验、独立的艺术家气质和精神的集体亮相，①今天，邓超、肖央、陈思诚、路阳等十余位“新锐导演”于某晚亮相于CCTV6电影频道隆重举办的“2014中国电影新力量推介盛典”，同时其他各种媒体也予以全方位隆重报道。“新力量导演”有邓超(《分手大师》)、陈思诚(《北京爱情故事》)、李芳芳(《无问西东》)、肖央(《老男孩猛龙过江》)、郭帆(《同桌的你》)、陈正道(《催眠大师》)、田羽生(《前任攻略》)、路阳(《绣春刀》)、郭敬明(《小时代3》)、韩寒(《后会无期》)等。这一场明显是“被命名”的中国电影新力量登上历史舞台的炫目亮相，成为一场各方均心照不宣的“集体秀”。毫无疑问，这是一场由政府部门、行业领袖、资本代表、强势媒体等精心策划、“合谋”推出的。 而这批的十一位“新力量”导演，其出身、来历、经验、成果何其不同！有的是“演而优则导”(邓超、赵薇)、有的是“写而优则导”(郭敬明、韩寒)，有的是从微电影起家的“‘微’而优则导”(肖央)，也有从同名电视剧演员而转同名电影(陈思诚《北京爱情故事》)的，也有颇具专业教育背景的如路阳、李芳芳…… 当然，这一切都情有可原。归根结底，中国电影太渴盼新人了！蓬蓬勃勃的电影业太需要新人了！况且，以80后为主体的年轻导演群体是当前中国电影新力量的主要构成部分，以连续不断的一部部票房佳作，似乎宣告着一股新的力量的崛起，一个新的时代的到来。② 退一步讲，他们似乎也有一些共性：视觉狂欢和图像冲击力、市场意识、消费精神、“娱乐姿态”、粉丝文化、话题制造式的营销手段、网络文化与现实生活、网络语言与日常语言的无差别，对网络、粉丝力量的有效利用，“带有显著的时代特点和或重或轻的商业需求”③……然而，从根本上而言，这一批电影虽然可能在数量上、票房上成为中国电影市场和创作上的新力量，但就叙事风格、艺术形态、文化价值等而言，却并没有形成一个统一的流派或艺术团体，更不能就此断言某某代的诞生。 “网生代”是另一个引发关注同时也是“疑云密布”的新术语。一般认为，新力量导演的影片中，《老男孩猛龙过江》、《小时代》系列、《后会无期》等电影，均未播先火。他们走的是一条与传统电影完全不同的道路：从创作、宣发营销到放映，每个流程、每个环节都置身于互联网产业链。互联网络，很大程度上成为主宰电影命运的“上帝之手”。有人就此断言中国电影的“网生代”已经来临。 但在笔者看来，目前影评界对所谓“网生代”的关注(包括某些业界人士如自我定位为“互联网电影公司”的乐视影业的力推)，对互联网思维的关注大体还停留在影片本体之外的营销的阶段(就像时下热门的“大数据思维”也只是关注以美国电视剧《纸牌屋》为例证的对前期内容生产的影响力)，并没有关注创作主体思维和影片的叙事、故事、语言、美学等本体性的变化。 当然，如果把这一场命名“秀”和“网生代”这个术语解读为对媒介文化与媒介现实的重视，视作是有意无意对当下电影人媒介生存环境的正视，或可引发关于媒介对于电影的生产、思维方式全面影响的思考。 就此而言，它印证的或先行呼唤的是媒介对电影的巨大影响力：媒介决定现实！媒介介入生活或者说本身就是生活，媒介生成电影新观念、新形态，介入电影产业链的各个环节，并在根本上引领电影思维、电影语言和电影美学的变革。 (责任编辑：admin) |
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