当电影回归时尚本义时——从“现象电影”概念引发的思考
时间:2024/11/28 06:11:30 来源:《当代电影》 作者:王一川 点击:次
内容提要：“现象电影”应是指表现社会热点现象、票房远超预期、打造新的时尚流的影片。它可以说是时尚电影或商业电影的代名词，表明电影回到其时尚性本义。它可以分为闺蜜、底层梦想、境外超生、留学潮、青春怀旧、文化热点、粉丝等种类，投寄着求助、向外求变、美国确认、偶像崇拜等社会群体心理。当电影回归时尚本义时，电影理论与批评理应回归其对立面，即做电影时尚的批评者。与其继续充当电影时尚的吹鼓手，不如回到原本持守的理性反思桌前。 关 键 词：“现象电影”/回归时尚本义/分类/社会群体心理/电影时尚的批评者 作者简介：王一川，北京大学艺术学院教授，北京 100871 2013年春夏之交，中国国产片出现了一股引人注目的新潮流：《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》、《天机：富春山居图》、《小时代》和《小时代2》等。这股新潮流是如此吸引人而又如此充满争议，以至于有识之士迅速打造出“现象电影”这个新名词，①试图加以概括。这样一种概括无论是否准确，本身就隐含着对这股新潮流加以合理化承认的冲动。笔者对这个新概念缺乏了解，暂时无法做出清晰的评判，但出于一种好奇心，在此想借助这个概念而对这股新潮流以及相关的电影理论与批评趋向，做点自己的初步思考。 “现象电影”概念的宽与窄 “现象电影”，又作“话题电影”，应是一个带有争议的概念，不同的论者会有不同的界说、赋予其不同的内涵。简要地看，一些论者倡导宽义或广义的“现象电影”概念，认为它“是指影片上映以后，因各方面的因素而形成的一种电影现象”，例如票房出乎意料地好(《人再囧途之泰囧》)、影片话题性强而引发争议(《小时代》)、艺术质量差而票房不低(《天机：富春山居图》)。②这意味着，凡是成为广受关注的热点并引发争议的影片，都可以纳入“现象电影”范畴。与此不同，还有论者坚持“现象电影”的狭义或窄义，认为它仅仅是“特指那些引起的轰动效应与资本投入、艺术品质、制作方原先设想以及业界专家的评价形成鲜明强烈的反差，而且常常是无法预测、始料不及、几乎令人‘大跌眼镜’的那些电影”。③这里把“现象电影”仅仅界定为一种因效果与预期之间反差鲜明而成为热点的电影。当然，在上述宽义与窄义之外还存在诸多观点，这里不再一一列出。单从这种宽义与窄义之争可见，所谓“现象电影”还没有一个公认一致的界定，而只能暂且是各说各有理了。 笔者这里使用的“现象电影”，是在参照上述界说基础上拟定的，大约是指社会反响与预期之间形成鲜明反差，其结果是生成为新的社会热点的影片现象。这个概念在内涵上可以分为表层与深层含义。其表层含义在于，“现象电影”是指那种实际放映效果远比社会期待值高的影片；其深层含义在于，“现象电影”是指那种在意义系统上蕴含社会热点话题的影片。也就是说，表面看，“现象电影”仅仅涉及票房出奇地高或高得出奇的现象，但实际上，它触及的是社会公众敏感的社会神经，因而会引发社会公众的广泛关注，成为社会舆论的新热点，甚至因此而成为社会时尚流的新泉眼。如此一来，“现象电影”应当是指那种表现社会热点现象、票房远超预期、打造新的时尚流的影片。由于它及时地触及社会公共话题，因而容易成为时尚的泉眼，引发公众的观赏兴趣，本身就成为新的社会时尚潮的潮头。其突出的客观效果在于，假如不去观看这些电影就会落伍了，跟不上趟了。如此一来，“现象电影”简直就可以说是时尚电影或商业电影的代名词了，这可能正是电影回到其时尚性本义或商业性本义的一种状况。 不过，笔者在这里不想仅仅只是锁定2013年春夏之交的新潮流，而是想由此视角而有所延伸或扩展，对过去三年来出现的带有“现象电影”特点的影片一并做点简要分析。如此，笔者的分析对象既有2013年春夏之交的几部影片，又有2011年的《失恋33天》以及2012年的《人再囧途之泰囧》。这仅仅是因为，它们共同地因触及社会热点现象而引发广泛关注，并成为新的时尚潮。 (责任编辑：admin) |