中国艺术电影的海外传播(5)
时间:2024/11/28 06:11:33 来源:《电影新作》 作者:陈犀禾 田星 点击:次
注释： ①D·波德威尔艺术电影的叙事[J].世界电影，2000(6):25. ②胡健．体制改革与对外宣传[J].电影通讯，1983(9):24. ③刘勇军．近年来电影创作的两次浪潮[J].当代电影，1985(3):39. ④王田．欧洲电影节的角色[J].电影艺术，2012(3):101. ⑤洪州、康同．《一盘没有下完的棋》剧本创作始末[J].电影艺术，1982(11):22. ⑥艺军．银幕向生活靠拢——1982年电影创作思想的某些进展[J].电影艺术，1983(3):16. ⑦罗艺军在分析八十年代末《红高粱》和《老井》现象时，也曾经指出过这一点。(罗艺军．论《红高粱》《老井》现象[J].电影艺术，1988(10):31－32.) ⑧《黄土地》最早获得的国际电影节奖项是在瑞士洛迦诺电影节。 ⑨罗艺军．论《红高粱》、《老井》现象[J].电影艺术，1988(10):29. ⑩实际上，这种“民俗电影”并不是第五代导演的独创，《黄土地》是此种类型的肇始，和第五代电影同时期在国际电影节上广获关注的第四代导演，他们的作品譬如颜学恕的《野山》、凌子风的《边城》，吴天明的《老井》，谢飞的《香魂女》和《黑骏马》，这些影片所开启的对于充塞了民俗细节的边地自然风景的敏感和展示，对于传统文化的寻根和反思，对于底层普通人生活情态的关注以及对人性(尤其是女性)和集体、族群、伦理体系的矛盾的表达……我们能够看到这两代电影人在国际电影节这样一个文化视野之中，对于“民俗电影”作为一种风格类型的最终成熟所做的思考，他们之间艺术表达的差异性和彼此借鉴与交融。 (11)当然，对于第五代影片和主流国家形象之间的错位的指责，也有着九十年代初，国内政治形势的一个深刻背景。不过，从这里，我们就可以看到中国艺术电影和主流国家形象和社会主义核心价值观之间的差异性。 (12)司蒂芬妮·唐纳德．异域化的征兆：近期中国电影中的女性身体．转引自张英进．想象中国[M].上海：上海三联书店，2008(7):34. (13)本表只收录占美国外语片排行榜前500名的华语影片。数据来源自以下网站统计资料：http://www.boxofficemojo.com/genres/chart/?view=main&sort=gross&order=DESC&pagenum=1&id=foreign.htm. (责任编辑：admin) |
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