香港粤剧电影：戏曲的切割与重建(5)
时间:2024/11/28 06:11:02 来源:《电影艺术》 作者:陈向阳 点击:次
注释： ①有关粤剧特点的更多信息，请参考荣鸿曾的《粤剧：表演作为创造性过程》．英国：剑桥出版社，1989. ②楚原的《李香君》(1990)是最后一部粤剧片。请参考石琪，“楚原：跨界的浪漫导演”。郭静宁，蓝天云。《香港口述历史丛书：楚原》。香港：香港电影资料馆，2006，64页。 ③根据余慕云，50年代的粤剧电影多达515部，60年代以后粤剧片的生产明显减少，只有100部左右，到70年代就只有三部，1990年后就彻底停产了。请参考余慕云．《香港电影史话》卷四．香港：次文化出版社，2000.19页。 ④事件的起因是粤剧表演人新马师曾在某次和吴楚帆电影角色试镜时，迟迟不到，惹起后者不满，从而引起了酝酿了许久的粤剧界与电影界之争，事件以“伶星分家”结束。但是，粤剧表演者与电影明星的合作还是存在。此外，电影公司制作粤剧片，而粤剧表演人也从事电影工作。详细了解伶星分家的情况，请参考卢敦．“我那个时代的电影”。《香港影人口述历史丛书：南来香港》．香港：香港电影资料馆，2000. ⑤通常引据的是第一部短片《庄子试妻》(1913)和第一部香港电影公司制作的剧情片《胭脂》(1917)都从粤剧改编。香港本土上一部早期有声片，《泣荆花》(1933)同样是粤剧改编，并由粤剧明星白驹荣主演。 ⑥⑦(13)粤剧迷黄叟，《伶星》，第二周年纪念册，广州，1932. ⑧(11)美国《电影》，1926年5月。 ⑨⑩(12)美国《影像》，1926年4月。 (14)(15)赖伯疆．《广东戏曲简史》．广州：广东人民出版社，2001. (16)(17)请参考余慕云．《香港电影史话》第二卷．香港：次文化，1997.72页。 (18)汤晓丹．《路边拾遗：汤晓丹回忆录》．1993. (19)麦啸霞．《广东戏剧史略》．民国29年(1940).香港：中国文化协进社，21页。 (20)例如著名京剧表演家梅兰芳就有这个追求。梅兰芳1930年访美。1934年访苏，并他与电影的联系，这些都是戏曲表演人考虑电影对舞台或舞台对电影的启示意义。梅兰芳投身电影，拍摄了几部戏曲纪录片与折子戏，如《霸王别姬》，《牡丹亭》等。 (21)《粤语戏曲片回顾》修订版．香港：香港电影资料馆，2003. (22)(23)容世诚．粤韵留声：唱片工业与广东曲艺1903-1953.香港：天地图书．2006. (24)白话的概念受到研究电影与现代性关系的启发。认为电影的研究应该放在现代性的语境中的著作包括：密丽安汉森．“感官的大量生产：古典电影的白话现代主义”。克里斯汀·格蓝迪(编)《再创电影学》；张真．《银幕艳史：上海电影1896-1937》．芝加哥：芝加哥大学出版社，2005.本辛格．《文艺片与现代性：早期惊悚电影及其语境》．纽约：哥伦比亚大学出版社，2001；安妮·弗莱得伯格．《橱窗购物：电影和后现代》．伯克利：加州大学出版社，1993. (25)请参考石琪“关于中国戏曲及粤剧电影的思考”。《粤剧电影回顾》．香港：市政厅，2003，14页。 (26)许多学者谈到了粤剧知识分子化的现象，如陈守仁1988：33-44，黎键1993：202-7，叶绍德1993：88，苏翁1993：77，容世诚1997：275-84. (27)(28)(29)(30)(31)瓦尔特·安格．《口头性与笔头性：文字的切割》。纽约：麦图恩．1982，11.24,24,24,21. (32)陈守仁．《香港粤剧研究》．香港：广角镜出版社，1988，52页。 (33)陈守仁．粤剧音乐的即兴创作．博士论文．匹兹堡大学，1986,114-115.81-82. (34)瓦尔特安格．口头性与笔头性：文字的切割．纽约：麦图恩．1982.81-2. (35)粤剧迷黄叟，《伶星》特刊，18-9页。 (36)李铁，“导演访谈：李铁谈粤剧电影”．《粤剧电影回顾》，香港：市政厅，2003，72页。 (37)电影制作费高达120万，是当时制作费最昂贵的电影。卢紫瑛。《任白画报》。香港：次文化。1999. (38)《白雪仙》。香港电台。2005年12月31日。 (39)无名氏，“穿金宝扇的舞台设计”。卢伟銮。《姹紫嫣红开遍：良辰美景仙凤鸣》。卷三，8页；阿胡，“前瞻后望：仙凤鸣的舞台作品”。《姹紫嫣红开遍：良辰美景仙风鸣》。卷1，74页。 (40)红叶：“论《蝶影红梨记》”。卢伟銮．《姹紫嫣红开遍：良辰美景仙凤鸣》，卷3，9页。 (41)阿胡，“前瞻后看：仙凤鸣的舞台作品”．《姹紫嫣红开遍》。卷1，73页。 (42)有关这方面争议的更多信息，请参考张骏祥等《论戏曲电影》．北京：中国戏曲出版社，1958. (43)李铁．“拍摄《紫钗记》”。《大公报》．1959年2月21日，6页． (44)李碧华．“多情之外是纯情”．叶绍德介绍编辑．《唐涤生戏剧》卷2.1986.3页。 (45)(46)让·艾普斯坦．“上镜的某些特点”．理查德·阿倍．《法国电影理论与批评：历史与文集1907-1939》卷1，1988，314，317. (47)吴宇森．“帝女花的面纱”．卢伟銮．《姹紫嫣红开遍：良辰美景仙凤鸣》卷3，1995，127页，我的加重号。 (责任编辑：admin) |
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