 《西游记之大闹天宫》里随处可见好莱坞大片的影子 “此举如果成功了，我和影片都将会载入中国电影史册，失败了后果不堪设想。”这不是《西游记之大闹天宫》（以下简称《大闹天宫》）导演郑保瑞的话，也不是监制阿甘的话。这是1996年张建亚开拍《大闹天宫》时最大的顾虑。也就在开拍后不久，扮演孙悟空的六小龄童就退组“下凡”。当年的六小龄童很“主旋律”，不赞同过度使用在当时称之为时髦的电脑特技，因特技进步了就无休止地变来变去，文化的“根”与“魂”不复存在，尤其是自己教父级的表演。更致命的是，制片方因有房地产项目的变故，原本一亿的投资最终“慷慨”在2500万的节点上。至今，张建亚的《大闹天宫》都未出世。但即便突然有一天电影上映了，多半只能和《大寒桃花开》一样成为笑柄。 《大闹天宫》肩负起如何在古老的文化项目上娱乐大家的重任，如果你的思维还在纠结先有的炼丹炉还是先有的火焰山，那《大闹天宫》基本上是看不下去的。你不但在事件的先后顺序上过不了自己的心魔，你还很难接受铁扇公主比观音更慈母；很难想象哪吒像打手一样出场，并且就是一个打手；对二郎神在天庭的军权大业更是不忍直视。同时，《大闹天宫》自己还要面对特效概念滞后的危险，孙悟空上天庭穿越层层防线，是否借鉴《雷神》？玉帝家可以透过地板俯视星空，是不是《诸神之战》的创意？就连孙悟空最后变金刚的设计都令人瞠目，好莱坞对香港人的影响到底有多深？其实我们都知道它没有抄袭，如果你是在说全世界都用同一款视效软件的话。 抛开这些固执的疑问，过了这些心坎，你才能真正进入《大闹天宫》，对小悟空以“大”字型从苍天大树摔倒地上、两指头戳二郎神眼睛（为什么不是三个指头呢）等情节挥之一笑。甄子丹的表演被控制在六小龄童的体系内，环看整个制作人员名单，也只有阿甘能提出这个安妥的建议，而甄子丹偶尔用双节棍换手的技巧耍金箍棒，增加一些内行看功夫的趣味。特效的短帧和粗糙的痕迹依然充斥在银幕的边边角角，万猴军团、哮天群犬还有大战后的残砖破瓦都携带着浓烈的动画感，但也有孙悟空一棒子敲碎凌霄宝殿的精细，巨型金刚与巨型牛魔王天庭翻滚搏斗的破坏力。《大闹天宫》就在这种惊喜与失望中来回交替着情感，最终用平均的办法保证了整体的完成度。 很庆幸，《大闹天宫》没有载入中国电影史册的野心，仅仅是保留了一个梦。 (责任编辑：admin) |