 演员青黄不接 编剧监制集体出走 TVB演员北上内地发展已经不需多谈，大部分在TVB多年媳妇熬成婆的男女演员，都会趁着身价倍增的时候，趁机溜走。TVB留不住人，薪水低，片酬低，抽佣高，导致现在TVB是的现状是老的老，小的小，有实力的中坚力量都离家出走了。金牌编剧和监制方面，如出一辙。 艺人北上捞金赚快钱 代表典型：佘诗曼郑嘉颖 TVB的艺人体制众所周知，艺人常常吐槽高管太苛刻，但条件不成熟，也飞不起来。像佘诗曼、邓萃雯、张可颐、胡杏儿、陈浩民、郑嘉颖等一众在TVB有视帝视后大奖加身的演员们，早瞅准时机赶往内地拍戏。而改签部头约已经成为TVB大牌演员的趋势，黎耀祥、马德钟、谢天华、萱萱、林保怡、欧阳震华、蔡少芬、米雪、关菊英等一早就该了部头约，今年“回巢”的佘诗曼其实也只是部头约，香港内地两不失的策略而已，还是以拍内地剧为主。 而像胡杏儿、杨怡这些近两年才稳定视后的，也常年往内地跑，胡杏儿2013年的7部戏中有五部是内地戏，只有《冲2》和《恋爱季节》是纯港剧。比起佘诗曼等人，林峰、钟嘉欣、徐子珊、胡定欣、黄宗泽等后起之秀已经渐有成绩，只是表现一直不如前辈们奋发，虽获力捧但仍需要时间来过度成为中坚力量。新生代中，岑丽香等还太过稚嫩。 TVB在这两年还将亚视几位老将如陈炜万绮雯等几位老将招致麾下（但现在还大部分是打酱油的角色），今年又将吴启华、“小龙女”李若彤、李丽珍、陈慧珊等或出走或复出的老脸孔重出江湖。哇，TVB看上去真的是老气横秋一片。 戚其义、梅小青都走了 编剧监制比演员断层更厉害 还记得今年《金枝欲孽2》播出来之后，四面八方一片吐槽声，风波不断，邓萃雯坦言自己都不敢看，之后幕后导演和编剧开始和演员们相互炮轰。其实这部剧有戚其义和周旭明做监制，水准上应该不会比第一部差，但效果却截然相反，第二部成为戚其义和周旭明在TVB监制的最后一部剧，不但没有成为经典，反而将其变成“实验剧”，落败不无道理。 2013年，制作完《金枝欲孽2》之后（播出时两人已经完全脱离TVB），戚其义便和周旭明离开工作了18年的TVB，开了一家制作公司，业务主要面对内地。这个曾经在TVB缔造了无数经典如《天与地》、《珠光宝气》、《创世纪》、《妙手仁心》、《金枝欲孽》等好剧的金牌监制的离开，确实让TVB元气大伤。 但其实早在2012年，TVB另一位金牌监制梅小青就跳槽去了李泽楷旗下的NOW TV，当时就已经掀起TVB监制离开的大幕。而像贾伟南、张华标、梁敏华、鲍伟聪等喊得上名字的一线金牌监制、编剧、编审，目前都已经走人。老一辈的资深监制中，只有《巾帼枭雄》的李添胜、《名媛望族》的庄伟建、《On call 36小时》的潘嘉德等还在一线打拼，老编剧有欧冠瑛等，但新编剧则基本断层，去年更是爆出《名媛望族》全部依靠新编剧打造，结果戏接不下去，还要拉主演刘松仁来凑的尴尬事情。 “小弟”内地剧都开始赶超，港剧值得借鉴 退回去十年，港剧一直都内地剧的风向标，当年《金枝欲孽》、《情陷夜中环》等剧在湖南卫视播出时哪怕是深夜档，也仍有超高的收视。可是当TVB那些固有的桥段已经被看腻，宫斗手法被玩腻之后，港剧真的像个无计可施的迟暮老人，又像个束手无策的小孩，曾经辉煌的港剧走向没落，等待复兴。 但复兴之路不太好走，最起码在2013年里TVB的剧大部分都是在吃老本，续集占了很大比重，而像《爱回家》这种长达100多集的单元剧，很容易造成审美疲劳。 从前的内地剧相对闭塞，但如今港剧的视野已经不够开阔，内地剧类型多，且逐渐走上大剧之路，每年好剧频出，港剧也不再是内地剧模仿的对象。美剧则更不用多说，港剧沦为美剧的追随者，在如今看来，真是令人心凉。 2014年TVB的新剧巡礼算是回归加转型的一年，除了有赵雅芝汪明荃30年后再聚的《纵横天地》，佘诗曼回归后的第一部剧情《使徒行者》，还有李若彤、李丽珍、吴启华、袁洁莹的《M club》，老将的部分都值得期待。从类型剧来说，TVB试图洗掉“老气”，开始减少大制作，走小成本的家庭剧、女人剧、向内地剧看齐，也是一种新尝试。 结束语 港剧的黄金年代已走远，现在的港剧，陷入的是困局。 这确实是港剧堪忧的一年，每年年底都要对一年港剧饶有趣味地回味一番的电视记者，在这一年里看过完整一部剧的很少，可能除了《冲2》之外，更多的只是走马观花。港剧确实在一种困局里，玩狗血，内地剧要狗血得多；玩温情，台湾剧一直走在最前端；玩花哨，美剧的地位不可撼动，而港剧，除了那些每年都重复的医学类、警察类、宫斗类、家族斗争类四大类型之外，再也玩不出什么新花样。 最后，愿港剧能早日走上复兴之路。 (责任编辑：admin) |