 戚其义说，《金枝欲孽II》是写给《金枝欲孽I》的一封情书，那么，这是一封飘渺的情书，除却他和他的她们，并没有人当真能读懂。他把从前的那场宫斗戏，写成了一场不得已，像每个后来拍文艺电影的人说，从前拍商业片，是不得已。既然是一场不得已，如今才是表明心意，那么又何必用从前的旧配乐，稍加润色呢。照说，大可划清界限，从前种种，都是迫于压力，今日种种，才是心中说法。那么《II》大可用新曲，何必再点燃I的情怀。 回忆《金枝欲孽II》的剧情，恰如一盘散沙，细节处是细致，却是没有故事的；你说，这故事，深沉，不易懂，好吧，我不懂；但看完整部故事，连剧情都记不起，总是隔阂了。再想，是故事不合情理，故而总记不起来。 谣言 《金枝欲孽2》是紫禁城版的《绯闻女孩》，可又不同，serena和bliair是生活在上东区名利场社交圈的名媛，须得精致到无懈可击，私生活不能败坏，又不能不繁花似锦，可以传一千种绯闻，却不能有掉价的绯闻，绯闻是渲染，是推波助澜，有时暴露真相，有时推向法律边缘，而走到第三部，已经是无聊鸡肋的故事。 清王朝的紫禁城里没有手机没有wifi没有gps没有qq没有facebook，谣言靠的是人的眼耳口鼻嘴，于是《金枝欲孽II》里一出出画面，宫女太监们私下传啊传的，再说三道四到宫外去，外头戏班子在说，秦楼楚馆在说，可那是怎样一个时代，是一个君主王权的时代，乱说话，一顿板子，掉了卿卿小命，皆是轻而易举的小事。 宫女太监肆无忌惮嚼舌根和第一部里孔武安茜漫步雪地，偌大宫殿无一侍卫，骨子里是一样的缩微世界，周旭明会说，那只是借一个地域来表达一种方式，那么，紫禁城不是合适的地点。 谣言有这么大用？看了几十年的宫斗戏，十几年宫斗文，没有一出戏，一部文，是靠谣言来斗赢的，谣言在紫禁城里算什么？只要有圣宠，有泼天的权势，全天下在说三道四又怎么了。有多少人的下台败退，是因为谣言的？ 现代职场里，谣言或许有点滴用处，或者说，你以为你嚼舌根击败了哪个贱妇，其实是那贱妇与boss床上不合，天生该下台了。谣言真心无大用。 嬷嬷 一个题外话，同事说她每日的痛苦，是要与家中的保姆斗，原因是保姆在取悦她婆婆，说她是非。她说，她怎沦落到与保姆斗了？ 我说，《金枝欲孽II》里嬷嬷都当主角了，一言一行，一个动作，一个口风，都能左右宫廷大局了，嬷嬷，不得小觑！ 剧中，湘菱嬷嬷是宫中香饽饽，这个拉拢他，那个利用她，再有个谁，要对付她。靠她的消息，私帮生意大赚银子，帮助夫婿官场亨通，于是要想，一个嬷嬷有这么大用处？唱的是哪出？用消息用制造谣言来赚钱，她不过阿哥所里的嬷嬷一枚，如妃身边的人，能有多少消息，请问这些消息，对外头那些要升官要讨好巴结的八旗贵族来说，真有大用？ 布局 观众说，《金枝欲孽II》没有好看的剧情，没有精彩的斗戏，戚周说，这不是一部宫斗剧。 “不是宫斗剧”，这话我听得好多，煌瑛回应对《一年天下》质疑时也说，这不是一部宫斗文，我等着哪天流潋紫也说，《后宫如懿传》不是一部宫斗文。 不是宫斗剧，你写紫禁城做咩？我晓得你要说，紫禁城里太悲凉太凄凉太孤单，身不由己，心不由己，步步惊心，步步皆殇，问题是，你写的温吞吞的，一个个活得挺自在安生的，这有什么悲凉凄凉孤单不自由呢？在宫外讨生活就不悲凉不凄凉不孤单了吗？ 宣传又怕观众真的弃剧，一再说，斗戏即将来临，高潮即将来临。终于有局了，如何一出斗局呢？既然不是宫斗剧，所以绝不会是为皇恩而斗，原来是一场姊妹的角力。说来显得无稽，不是粉丝真难看得舒坦——如妃所谓的变腹黑，原来就是设局让高流斐和湘菱相爱，目的是防止自己的妹妹淳太妃与高流斐暗通款曲，红杏出墙，一则护住钮祜禄家族的名声，二则护住淳太妃，而淳太妃那侧，继续用谣言来对付姐姐如妃，将计就计，让如妃设局，而自己再来反这个局，而后来，湘菱知道自己是枚棋子，决意报复反击。这便是全剧的局了。何如？局是局，只是姊妹间算来算去，算的目的还是毫无目的，怎么看都是细眉细眼，倒像是过家家了。 一个前朝的淳太妃，和一个当朝的如妃，再加上一个嬷嬷，就这样说啊说的，算啊算的，前朝已是前朝事，气焰再盛，也是旧人；好好一个如妃，不去算计当红的宠妃，去千方百计防止妹妹出墙，这也能有30集？ 旋律 其实觉得《金枝欲孽II》的服饰几丑，尤其是淳太妃的，我是极讨厌那些颈部一粒扣，下面撒开的服饰，充满冶荡之感。倒是在这30集里能一再继续下去，一再还能被情怀击中，是因为配乐。都是《金枝欲孽I》里的旧旋律，稍作修改，情怀还是旧情怀，特别是最后一集里安茜孔武玉莹尔淳孙白杨再度出现在画面里，如妃又披上那件霸气却孤独的黑皮裘，顿时又有了落泪的心酸。 故事是新故事，旋律是旧旋律，情怀也是旧情怀。 故事始终如鲠在喉，情怀却依旧能把人打动。 (责任编辑：admin) |