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《中国社会科学报》：那您认为昆曲保护的关键在哪里？ 柯军：昆曲保护的关键在于传播。要通过向大众介绍昆曲这门艺术“美在哪里”，才能让大家去了解，之后才会有认识，方懂得欣赏，便自然会产生台上台下的共鸣，最后才能得到认可与尊重。因此，我们当前要做的工作就是让大家懂昆曲，否则再过十年，就没有人去学、没有人去传唱，昆曲就会消失。 在昆曲保护中也有让人困惑之处。千百年的传唱中，昆曲并没有留下艺人的名字，但你会记住汤显祖，可以知道《牡丹亭》，却不记得是哪位演员出演的。与之对应，在京剧史上，你能记住梅兰芳，你能记住《贵妃醉酒》，但却记不得是谁写的，因为京剧是艺人的艺术。而昆曲则不同，它是艺人的艺术，更是文人的艺术，文人有精神上的自由和品格上的独立，假如一味迎合大众文化，那么昆曲就会丧失了风骨。 《中国社会科学报》：杭州越剧团推出《简·爱》，您也曾自导自演《浮士德》、《余韵》和《藏》等新概念昆剧，能否谈谈实验昆曲对昆曲发展的意义吗？ 柯军：按照传统戏的表演程式，演员只要一登台，就要把自己化成角色，替古人代言，而艺术家对艺术与人生的感悟欲望却被压抑。 2003年，应台湾“当代传奇剧场”的邀请，我有幸尝试实验昆曲，《余韵》就是这样诞生的。其实，“原创实验”并非是要颠覆传统，而是要探索一条昆曲与时代同步发展的艺术之路。昆曲作为遗产需要保护，需要守卫；昆曲作为艺术则需要发展，需要突破。 (责任编辑：admin) |