|
茅善玉演《雷雨》十多年，先饰四凤、后饰繁漪。演繁漪也有7年了，不仅风采依旧，演技更显精纯。她的领衔演出，对观众有强大的号召力。名家陈瑜的鲁妈、新秀洪豆豆的四凤，搭配整齐，表现出色。这三个悲剧命运的女性形象是此剧的最大看点。看《长生殿》是有点纠结的。计镇华、岳美缇没露面，蔡正仁、张静娴只演第三本，末齣《闻铃》，还由黎安接演，给蔡老师解乏。这个事实，只能接受，不可埋怨。团长谷好好对培养新生代，用力之勤，规模之大，格外突出。《长生殿》体量大，角色多，不同于演出单本戏，靠的是三代五班的优势互补和发挥。其中最辛苦最出彩的是小生黎安。他把唐明皇为杨贵妃舞盘击鼓的神采飞扬，劫后余生、剑阁避雨的悲怆，暮年苍老、《哭像》既哭贵妃又哭自己的深沉痛苦，都有极为生动的表达。黎安的成熟，是蔡正仁、岳美缇两位名师的骄傲。只有青春版《曹操与杨修》，不在演出中实行老中青三结合，尚长荣只躲在侧幕后当义务“舞台监督”。他的主要精力，全花在排练场上说戏排戏，用三年多时间，把“尚长荣三部曲”完完整整地托付给了年轻一代，实现了整体性的代际传承。 在生命对接的传承活动中，尚长荣提出要“精准传承”。显然，这是受到习近平总书记要求“精准扶贫”的启发而萌生的新理念，非常重要。可以理解为不背已有成就的包袱，不把传承简单化为复制，要在尊重已有范本的基础上继续求索。这虽然是针对京剧说的，其实也代表了沪剧、昆曲的意向，都在进一步精致化、戏曲化，在加强演出的现代意义上下功夫。 沪剧离古典戏曲形态最远、距话剧形态最近，但它仍是戏曲。它的优势在唱腔与上海方言的“连续变调对应率”最高可达99％。对《雷雨》的移植，有个提高文学性、加强戏曲化的漫长过程，直到茅善玉主演繁漪的最新版，仍没有停止。它保留了丁是娥版如“盘凤”等若干流传唱段，又尽量使唱词“白”而不“水”。减少了丁版三分之一的演出时间，而戏曲化的程度有增不减。繁漪出场——从楼上下来，新版加了唱“半月来似病非病懒下楼……”，既是她精神状态的交代，又有传统戏曲主角唱【导板】上场的意味。其他如周朴园强令周萍跪求繁漪喝药、繁漪两次“求萍”，都以唱或对唱为主要手段增强了戏剧性和抒情性。茅善玉的“小沙喉咙带玉音”，又甜又糯，富于磁性，加以气质、身材的优雅时尚，是我看过的《雷雨》中最贴近自己想象力的繁漪了。 《雷雨》反映五四精神，是现代作品。那么，三百年前面世的《长生殿》的现代性又表现在哪里呢？《长生殿》开场：“今古情场，问谁个真心到底？”答曰：“果有精诚不散，终成连理。”榜样就是李隆基和杨贵妃。但是帝妃之恋之爱，很难做到精诚不散、真心到底，所以李隆基有与虢国夫人的一夜情、与梅妃的旧情复燃。到了鼙鼓喧阗、六军不发，杨玉环立马成了牺牲品。洪昇心存忠厚，既不掩饰，又要他们忏悔，才能月宫重圆。更难得的是写出“逞侈心而穷人欲，祸败随之”，盛世繁华因而顷刻化为衰败。这是作家“垂戒来世”的良苦用心。尊重原著双线结构的四本《长生殿》，是当代昆曲艺术家的智慧、胆略，使这出古典名剧真正走进了现代。 尚长荣是《曹操与杨修》从原创到传承一以贯之的参与者。当下的青春版，实际上包含了他近30年的体验、思考。推动力是他听到的赞扬、挑刺、质疑各种声音，尚长荣都放在心里，因为他一直“在场”。上海京剧院六任院长及其重要艺术助手，有个优良传统，都把上届留下的优秀之作，当作本届财富，承担其继续改进的责任。所以有了“尚长荣三部曲”，还有了“陈少云三部曲”。逢到演出节点，只要一方有商量愿望，双方可以随时切磋。这就是围绕尚长荣的艺术氛围。只要大家认准了，可以“微调”，“走小步，不停步”。这期间最重要的改动，就是别让观众迷失在强烈渲染的道德评判中，而要演成更真实、更深刻、更动人的性格悲剧。曹操与杨修各有各的人性弱点，他们之间的冲突难以调和、没有退路。我这次观后记忆所及：对观众的耳提面命降到近乎零；人物关系与性格定位更清晰，连曹操之女、杨修之妻鹿鸣女都比以前丰满，使得杨修与她告别时的情景更凄楚动人；因为培养出了青年言派老生陈圣杰，流派唱腔对人物性格塑造的重要性得以延续，等等。总而言之，尚长荣这座大山，在我看得见的将来难有超越者，而尚老师精准传承的青春版，仔细观察，自会发现优异于以往处。舞台经典不是唐诗宋词，它的活态，决定了它总有空间，让一代一代艺术家劳神费力，走向更新更美的经典。 （作者：龚和德） (责任编辑：admin) |