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五、《新曲艺丛书》的创作方法 赵树理先生曾经指出“(大众文艺创作研究会)是为了使大家可以相互帮助、学习、研究才成立的。有了作品要彼此修改、批评建议，再拿到群众中去考验，使其真正成为人民大众喜爱的文艺作品。”[10]8这里强调的是要端正文艺工作者的创作态度：文艺工作在取材时不能够道听途说，必须依据自己身边的真实事件进行选材。创作结束之后，也必须回到群众中去验证，在条件允许的情况下，要积极与作品的主人公进行联系，以考证引用事件的真实性和可靠性。文艺工作者要立足群众，敢于批评和自我批评，真正创作出人民大众所喜爱的新文艺作品。 《新曲艺丛书》第4辑收录的《赵亨德大闹正太路》(苗培时作)以及《赵亨德大闹正太路后记》就是使用新的创作方法进行创作的一个有力佐证。《赵亨德大闹正太路后记》就其创作历程进行了详细的描述： 《赵亨德大闹正太路》这篇鼓词，在一九四五年春天就写成了。曾给赵亨德同志亲自看过，那时，他打正太路回来，挂了彩，正在医院养伤。他看了后，提了几个修改的地方，我就照着他的意见改了。在太行的时候，为了即时地供给农村剧团一个段儿唱，华北新华书店把这个故事缩编了一下，编在一个集子里出版。日本投降后，亨德同志在战场上为国牺牲了，新华通讯社曾发了消息，报道他对革命事业的功绩，那时他是解放军的营长，模范共产党员，今天能有机会把他的英雄故事印出来，使千千万万的群众，都能听到看到，对于人民英雄赵亨德同志，也算是个纪念吧。 下面是赵亨德同志给我的一封信： “任青同志：你的来信和你写的大鼓词，都收到了。可惜信到了我这里，只留下上半截了。我只好依据上半截残信，推测大意，谨复如下：第一，你征求我对鼓词内容的意见，我只觉得很好，没有什么，只是有个别的地方，由于你不怎样清楚闹错了，我现在提出来供参考。(一)我的家庭出身，是一个小资产的家庭，生活并不算坏，我在家读过七八年书。(二)在伏击火车的时候，侦察队是打的军人特需车和头等车，是全列车最后的两个车辆，他们的任务以捕捉俘虏为主，武工队(不是工作队)在最前面的车头与邮政车上，他们主要的任务是率领民兵抢夺文件和资财。(三)爆破任务的主要目的是破坏机车，因敌人的机车非常缺乏，由于我们对机车不断的爆破，使正太路每天二十二列车，减少到十八列车了。(四)火车停了以后，我便率领两个侦察员，登上军人特需车，从车窗投入手榴弹十几个，同时将炸药点着投进车厢。点着炸药以后，我们三个人一同跑到部队隐蔽的地方，炸药爆发了，才一同冲上去，我负伤是在车上进行捕捉俘虏的时候，被敌人砍伤的。炸药将两个车厢的顶子，都炸到天空，当时车上着火，车两旁的草也都引着了，火光冲天。我们上车的人，都带着手枪手榴弹，和敌人搏斗，敌人抵抗很厉害。民兵在前面背胜利品，其劲头之大，热情之高，当时真是喊杀声连天，请将这些情形多加描写。以上是我对鼓词内容的一点意见。第二，让我说说我个人的性格，我真说不出来，我想找我熟悉的同志，把了解我的情形，写一点给你，我只能抽象的说一说。一般人都认为我爽直，有青年朝气，有毅力，但我自己觉得很不配。第三，向我要的相片，随信寄去，请收。这回炸火车，寿阳的老百姓都编出歌来啦，听说形容的很好。等我出院后，我把这些材料搜集一下寄给你。收到鼓词后，我兴奋万分，盼望我的伤很快好了，好完成我整个的杀敌活动计划，来回答你们对我的关心，来回答党对我的爱护。你修改以后，盼望给我寄一份来。此致，敬礼。赵亨德，三月六日。”[11]3 这篇《后记》中，体现了文艺作品创作者与作品主人公之间的感情交流与互动。本着为新文艺创作负责的态度，作者苗培时在那个动荡战乱的年代仍然想方设法与主人公赵亨德取得信件联系，赵亨德也积极予以回信，并就其中存在误差的地方进行了补充说明。这样严谨的创作态度不仅为作品的再修改创作添加了风采，也从另一个侧面反映了作品的直接受众反馈情况，从而也成为新文艺作品在创作与受众反馈研究中一个典型的史料文献范例。 (责任编辑：admin) |